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不管是豫劇《美人尖》的悲與倔，或是葉門10歲的小女孩的「童婚」噩夢，我們看到她們不甘於認命卻被迫認命的窘困，但卻仍努力從傳統束縛中破繭而出，雖然傷痕累累，但卻是最認真面對自己人生的典範。
前一陣子到城市舞台看了豫劇《美人尖》，故事是描述女主角阿嫌（人如其名，嫁到夫家被人嫌棄了一輩子），原本在家鄉是一個大美女，額頭上還有著人人稱羨，會旺夫家、積財寶的的「美人尖」，也因此靠著媒妁之言，嫁到相隔幾座山頭外財大勢強的李家。
沒想到隔了幾座山頭，美人尖急轉直下成為帶有家破人亡詛咒的「額頭叉」，婆婆還要半路帶人攔花轎破煞。更可怕的是，阿嫌新婚之夜才發現媒人婆口中五官端正、個性體貼的好夫婿，竟然是一個滿臉麻子、又癡又呆又口吃的男人，加上視她為「詛咒」的強勢婆婆，讓阿嫌決定大膽逃婚。
無奈在封建社會下，她除了逃回娘家也無處可去，強勢的婆婆對於媳婦逃婚更是怒不可遏，馬上帶大批人馬到娘家要人、要聘金、要驗阿嫌是否還是處女、更要她「洗門風」扳回夫家的面子。更讓個性倔強的阿嫌決定反擊，從逃婚急轉直下，自願留下來在夫家以一生為賭注，開啟她和婆婆爭鬥不斷的人生，賠上她一生的幸福。
《《中國封建社會 嚴重剝奪女權》》
第一次欣賞豫劇的我，深深被劇情給吸引住了！再次讓我思考到，為何在封建社會中，女人就只能夠憑藉媒妁之言嫁一個從未謀面、不知長相、個性、身體健康的男人？萬一媒婆說謊了，她的幸福誰賠？也許媒婆口中的高大英俊挺拔，其實是個瘸子！也許媒婆說飽讀詩書，其實是個呆子！
也許說體格健壯，但其實手無縛雞之力、身體有如風中殘燭隨時可能熄滅，這女子豈不要被迫成為寡婦？曾經看過一本李敖的書，書中詳細的記載了各朝代對於「女性」不平等對待的案例。有14歲的少女，只因未曾謀面的未婚夫不幸在成親前病逝，父親為了得到「貞節牌坊」，活活將女兒關在房間餓死－請注意是「餓死」，不能用服毒或上吊等其他方式自盡，因為據說在古代這樣得到的獎勵比較大！
還有女人只因為在路上看到暴露狂在路旁小解對她露出陽具和「淫穢」的笑容，回家就必須自盡以示清白！甚至21世紀的現在，在葉門等國家仍到處充斥著這些我們看似不可思議，剝奪女性權益的事件，她們卻不敢、不知該如何發聲反抗！
《《不人道的婚姻 10歲諾珠離婚》》
另外一本由葉門小女孩諾珠寫的《我十歲，離婚》，諾珠只有10歲，但她離婚了，她應該是全葉門最勇敢的小女孩！她10歲時就因為家境貧困，被父親強迫嫁給一個大她20歲的男人，最後她受不了，為了擺脫這個她覺得既噁心又可怕的男人，一個人勇敢的跑到法院訴請離婚，在女權律師的幫忙下，總算擺脫這樁「不人道」的婚姻。
在擺脫婚姻之後，她雖然透過援助，幸運的可以到她夢寐已久的學校上課，沒想到卻有老師排擠她！認為她是「不乾淨」的，甚至擔心她會帶壞同學！所以堅強的小諾珠，希望自己將來長大後，也可以像幫助她的律師莎達一樣，成為一個人權律師。
但她離婚的消息早已傳遍世界，被國際媒體爭相報導。事實上，在阿富汗、埃及、印度、伊朗、巴基斯坦、馬利等許多國家，「童婚」是普遍存在的，更有許多小女孩在12歲左右，因為開始初經來潮，懷孕、難產而死，只是因為這已經普遍的被認為是常態，所以在那些國家，大家始終閉口不談。
《《劉慧芬有主見 自願辛苦學戲》》
這種莫名其妙的現象，從古至今一直不斷束縛著不同地域的女性！我們應該慶幸自己是生長在21世紀的台灣，可以受教育，也可以享有自由。也讓我決定去一探《美人尖》編劇劉慧芬老師的真面目，到底是怎樣的人、怎樣的背景，可以改編出這樣一部票房場場滿座，連孫翠鳳也特地到場觀看，並且發人省思的作品。
劉慧芬老師現在是文化大學國劇系系主任，11歲就進入大鵬劇校學戲，當時劇校生可以進入大學念書，甚至念研究所是相當不容易的。劉慧芬卻一路從劇校念到大學、研究所，一邊念書一邊演戲，研究所的畢業論文，寫的還是當時極少人研究的「唐代宮廷舞蹈」，更透過關係，引用了故宮大量珍貴的文獻，讓當時的台北藝術大學舞蹈系系主任林懷民注意到她，畢業第2天，就找她去台北藝術大學教「中國舞蹈史」。
劉慧芬的父親是中央電影公司的攝影記者，曾經拍過那個年代美國總統艾森豪等人來台的珍貴畫面。因為父親喜歡看戲，也偶爾會客串當臨時演員，劉慧芬大概3、4歲就開始跟著一起看戲。
以前劇校生的訓練很辛苦，很多都是被家長強迫進去的，但劉慧芬卻是自己自願！一開始爸媽擔心劇校生活太辛苦捨不得她去，她卻落下「淡水河沒有蓋子，不讓我去我就跳下去」，讓爸媽不得不妥協。
《《重視學習態度 尤其是負責任》》
但從小就很有自己想法的她，思考到「舞台上當明星的不缺這一個」！馬上就從幕前轉到幕後，開始研究編劇和教育，也是台灣傳統戲曲編劇中，率先想到「兒童戲曲」重要性的編劇，她認為現在的影音媒體太過於發達，小朋友已經被大量的卡通、電影、電視節目給養大胃口，很多傳統戲曲的神韻和表現手法，已經不可能再像她小時候那樣滿足、吸引到小朋友注意了，所以她就把傳統戲曲轉型，結合豫劇團和兒童戲劇的形態，演出過《錢要搬家啦？》等2部作品。
談到目前她擔任系主任的文化大學國劇系，她也表示，只做傳統戲劇現在在台灣已經不可能了，必須學貫中西、重組，並且強調專業性，接下來她會漸漸把國劇系轉型到以編劇、導演、表演為3大主要架構，並且加入藝術行政、彩妝、時裝等重要面向，從傳統展望未來，發展出屬於文大國劇系的長處。
此外，她更重視學生的「態度」，面試的時候她會問每一個孩子「你是個負責任的人嗎？」因為她覺得現在的孩子，普遍會出現「積極性不夠」的現象，只對自己當主角的事情有興趣，團體的事務卻是意興闌珊，但這其實是不對的！所以她會要求每一個孩子在面試的時候幫自己的負責任「打分數」！
從《美人尖》到葉門10歲的小女孩，我們看到封建社會中，努力從傳統束縛破繭而出，但卻傷痕累累、不甘於認命卻被迫認命的女子，讓人心疼。也期待幸運生長在自由環境的我們，可以用「負責任」的態度，認真面對自己的人生。
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