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阿宅夫婦，上台風光、下台低調樸實
梳妝打扮完畢的金氏夫妻看起來有點羞澀，谷苹姐不習慣地看著鏡子說：「我上次戴假睫毛，是兩年前結婚時耶！」被工作人員請去換衣服的金老師，驚訝地嚷嚷著：「啊？我也要換衣服呀？」夫妻倆面對面時，不約而同地叫出：「你（妳）是誰呀？！」金老師搖頭晃腦地說：「我不認識妳，我也不認識我自己。」看著老婆逗弄孩子，又補上一句：「孩子也不認識妳了。」谷苹姐則不甘示弱地回嘴：「你才不懂呢！這叫做美感，OK？」兩人鬥嘴的畫面相當有趣，可以看出來他們的感情很融洽。雖然在戲劇殿堂擁有崇高的地位、並榮獲國家文藝獎，但私底下金老師個性非常低調，很少與外人談論家裡的事情，這次難得可以請到金老師來拍攝《嬰兒與母親》雜誌封面並趁機挖掘家中的大小事，相當可貴。因為表演事業成功，《最後14堂星期二的課》加演多場、還要搬至海外演出，家裡又有賢內助照應，這一股美麗、溫柔的力量支撐著在外發展鴻圖的老公、又在家照顧可愛的龍鳳胎，金士傑可說是人逢喜事精神爽，在拍攝現場心情也相當好。他透露，夫妻私下生活其實相當樸實，不常出門，一切花費都以實用為前提。
這樣嬌妻不會很悶嗎？金老師說谷苹姐很宅，沒事不喜歡出門，這一點兩人正好有志一同，認為「家」才是最好的去處。金老師最為人所知的特點，就是他相當節儉，谷苹姊告訴我們：老師以前都會把外面吃飯的剩菜全部打包回家，無論是要吃的、不吃的，通通一起包，生怕浪費了可惜；結婚後最大的改變就是「包一半」，因為被谷苹姊唸說這樣她三不五時就要清冰箱，所以現在只能打包會吃的食物回家。「我是客家人，生性最節儉了！他這樣全部打包反而浪費，還不如只包會吃的，這樣別人也可以包另一半嘛！」谷苹姊振振有詞地說，看來夫妻倆已經對如何「開源節流，存兩人份的奶粉錢」頗有心得。他們兩人在家庭角色與承擔責任上各有分職，基本上老公負責「行而上」：精神層次的抽象方面，如美感、藝術等層面的探討，老婆負責「行而下」：物質層次的實際方面，柴米油鹽醬醋茶，民生問題就交由谷苹姊負責。對於數字方面不太在行的金士傑搖搖頭說，這部分他不熟，還是交給內務總管——太太負責比較好。成功的男人背後都有一位賢慧的女人，這句古話真是錯不了。
讓孩子自由遨翔，飛出城市紛擾的藩籬
「我來自於屏東，成年來台北工作時覺得大城市很壯觀，但現在年紀大了，又很懷念小時候鄉下的泥巴地、河流與昆蟲。」雙眼望向遠方，金士傑感性地說：「現代人大多都住在都市叢林裡，見不到星星和花花草草，導致孩子都跟大自然脫節了。我懷念從前童年的時光，也希望孩子能夠自由發展，做他們想做的事情，如果能從鄉下出發更好。做父母的都希望自己的孩子不會受到這個社會的汙染，但是能有幾個人做到呢？所以我現在不多想、不多規劃，其他的，就順其自然吧！」順其自然似乎就是金氏夫妻對於孩子教養最主要的方針，不會希望孩子多麼卓然超群，而希望孩子能夠平安成長，每天都很happy。
但是該管的地方還是要管，金士傑也說不能完全沒有做父母的威嚴而被孩子踩在頭頂上，生活上該注意的地方還是要注意。兩個人不會同時寵孩子，如果一人是黑臉、一人則是白臉，至於誰是黑臉、誰是白臉，谷苹姊搶著說：「黑臉當然是我囉！個性取向，他們的爹比較適合當白臉啦！」金士傑則是溫溫、慢慢地說：「這個黑臉和白臉的角色是會輪流的，一人黑就一人白、一人鬆就一人緊，我們會流輪對調。」看來大師似乎也不甘心被貼上只能當白臉的標籤。
對於孩子則是打算公平對待，希望他們養成獨立的性格。即使是女孩子也不能有公主病，一向溫和的金士傑直截了當地說：「如果妹妹長大後還自認為是公主，那她當下人去！」嘆了口氣、接著換了種語氣，語重心長地說：「沒有人能夠養他的孩子一輩子。孩子不是我們的附屬品，他們是獨立的個體，是遲早會飛出去獨立的。所以如果愛他們，應該讓他們及早養成獨立的性格，之後才能在這個社會上生存。」他們也不迷信明星學校，覺得孩子如果要最好的教育，那就自己動手動腳找資料去，去書店買本書教教自己，培養自己獨立、自動自發找資料的習慣，這就是他們認定最好的教育原則；金氏夫妻的胎教方式也與眾不同，因為谷苹姊喜歡聽相聲，所以寶寶在肚子裡時，也「順便聽了很多相聲作為胎教」，這種胎教方式可真是獨樹一幟。夫妻倆達成默契，不送寶寶去才藝班或補習班，金士傑說因為年紀較大才獲得兒女，當然會希望能夠花較多的時間好好陪伴他們；谷苹姊也稱自己為「緊張媽媽」，凡事皆事必躬親，所以父母親當然要常伴左右，好好參與一雙小兒女寶貴的成長歷程囉。
結合舞台劇角色的啟發，對於生命充滿無限尊敬
在《最後14堂星期二的課》中，金士傑飾演患有漸凍症、逐漸垂死的老教授，與由卜學亮飾演年輕、性格冷漠的體育記者對戲，兩人在劇中性格呈現反比，這堂只有一個學生、也沒有課本的課，藉由老教授溫暖、豁達、幽默的心，逐漸感化了原來只知道在世俗打滾的體育記者。這種生死觀念的傳達，在金士傑看來是很深刻的，因為自己的生命從原本的一人獨角戲拓展成四人家庭，小生命的誕生讓他很感動，充滿了對生命的無限尊敬。「我就像是電影《教父》裡的父親，在外面辛苦打拼、與敵人廝殺，回家來看到年幼的孩子安詳地睡在小床上。我身上帶著社會上多年打滾的風霜，而他們則是無邪天真。」金士傑凝望孩子的眼神蘊含一種深刻的感動，令旁觀者都會為之動容。而這種切身的感覺也深化了他對於戲劇中生命張力的詮釋，更曾赴聯合醫院忠孝院區探望漸凍病友。「你無法想像，他們連一個簡單的動作都是那麼困難，這也讓我相當珍惜人體動作的每一個可能性。」生命是值得反省的，死亡與誕生的意義也讓我們的劇場大師充滿無限感觸。
結婚與生子讓金士傑改變最多的是多了對家庭的責任感。現在他不僅同時身兼教師、演員、劇場編導三職，現在又加上了老公與把拔的角色。他覺得自己責任重大，必須更努力、也希望能夠好好陪伴家人。會不會想再生一對龍鳳胎？夫婦倆異口同聲、斬釘截鐵地說：「不會、絕對不會！生雙胞胎太辛苦，夠了夠了，兩個孩子就夠了。」他們希望能將全部的愛都放在這一對小兄妹身上，果陀劇場也貼心送上「逗嬰三法寶」：手指書、音樂鈴、故事書，希望這些東西能夠陪伴孩子歡樂成長的童年。
金士傑認為雙胞胎即使日後長大成人、變成老頭子，永遠都是他最可愛的孩子。但是這一對雙胞胎不只是他與老婆的孩子，也是這個宇宙的孩子，更是大自然的一份子。望著拍完封面照片、離開攝影棚的一大家子再次七手八腳地抬這個抱那個，我在心裡默默想著：「將戰場從舞台上延伸至家裡的金老師，加油了！祝你們全家幸福！」
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