|
毋庸置疑，今年9月，全台電影院的鎂光燈全打在《賽德克．巴萊》上。《遠見》電影顧問團也不例外，幾乎一致推薦這部無論製作規模或企圖雄心，都將改寫台灣影史的劃時代之作。
導演魏德聖用12年將夢想做大，用0元開創耗資7億元的鉅片，「他的心臟一定非常強壯，才能夠完成這部空前的電影，」金馬影展執行長聞天祥感動說道。
《賽德克．巴萊》的完成，本身就是個奇蹟。然而，除了震撼人心、艱苦的製作歷程（見頁70魏德聖專訪），《賽德克．巴萊》究竟想傳達什麼故事？有何可看之處？後有精采介紹。
此外，在9月，讀者若想輕鬆一下，《老闆不是人》（HORRIBLE BOSSES）絕對是上班族心有戚戚、捧腹大笑的首選。而今年坎城影展最佳導演黑芬（Nicolas Winding Refn）的《落日車神》（Drive），是一部同時擁有好萊塢娛樂，又打造個人風格顛峰的黑色喜劇，值得一睹為快。
探究霧社事件 思考文明意義
在《賽德克．巴萊》之前，台灣電影從來沒有超過300人的劇組，也從來沒有在深山憑空搭景、大規模拍攝戰爭戲的經驗，連電影美術該有的編制陳設組也難成軍。不過，在《賽德克．巴萊》之後，一切都要改觀了，國片在刻苦儉約的拍片模式外，從此有了拍大片的可能。
而這部劃時代電影的誕生，來自於霧社事件對一個青年導演的啟發。
霧社事件是一段真實發生在台灣，但台灣人大多不熟悉的歷史。多數人對於霧社事件的瞭解，大都僅止於：日據時代，原住民莫那魯道勇敢起義反抗，震撼日軍；後來在山上遭到殘忍殲滅的命運。
然而，十多年前，當魏德聖看到這則事件，卻沒有視之為理所當然的一段歷史。他開始思考，這300個多個人為什麼必須如此選擇？
1996年，魏德聖與繪製《霧社事件》的漫畫家邱若龍，一同上山拍攝有關霧社事件遺緒的紀錄片。在試圖瞭解與還原這場反抗革命的過程中，魏德聖看到20世紀初，身處台灣深山的莫那魯道與其族人，面對外來文明的統治，如何捍衛做為一個人的信仰與靈魂，深深感動。
|
