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策展人陳永賢分析說，陳怡潔將虛擬人物「再虛擬化」，「瓦解了人們對於英雄式圖案的崇拜感；鮮豔且亮麗的圓狀色彩，也取代潛意識中的英雄記憶。」
21世紀卡漫英雄，曖昧而模稜兩可
陳怡潔說，卡通英雄反映時代價值，美系卡通的特色是極度類型化、符號化，每個角色的設定都被賦予接近「他」性格的顏色，而這些顏色也反過來變成特殊價值的象徵。
最經典的例子就是誕生於1930年代末期的「超人」。超人的主基調是「紅藍」兩色，長久以來，卡漫迷就被教育成這兩種顏色代表了神聖和正義感。而往後所有的「超人系家族」設計也都脫離不了以「紅色」為主基調。
2005年底，陳怡潔將卡通探討脈絡導向時代縱深，發現相對於冷戰時期卡漫英雄的黑白分明、攸關人類存亡的嚴肅使命，數位時代的卡通英雄特質開始變得模稜兩可，不只性別與年齡倒錯，顏色也趨向混淆的中間色。
《花毛泡的星期三》系列挪用卡通《飛天小女警》的故事，反映出網路眾聲喧嘩下，多元價值觀被快速傳播，每個人都急於分享生活瑣事的特質。
《飛天小女警》於1998年在美國推出，故事描述三個擁有特異功能的小女孩花花、毛毛、泡泡負責保衛美國小鎮，阻止怪獸入侵、進火場救人等，標榜「英雄不是絕對的善，壞蛋也不是絕對的惡；每個人本性裡都有善惡，端看如何選擇」的價值觀。
圖／陳怡潔提供
「她們幾乎都在做芝麻綠豆的小事，過程又常搞笑出錯，繪畫風格更簡化，顏色更輕盈曖昧；因此我開始想像，在最不起眼的『星期三』她們怎麼過生活？應該就是做些瑣碎而無關緊要的事吧。」於是，《花毛泡的星期三》畫面中三個曖昧色調的同心圓，只閒散地喝著牛奶、看電視、畫畫度過一天，「這就是21世紀的英雄！」
這個平淡卻反映時代氛圍的《花毛泡的星期三》系列讓陳怡潔獲得台北美術獎和世安美學獎，引起關注，市場開始熱賣，海外駐村邀約不斷；經濟收入大為改善，她開始不必擔心作品材料費和生活費。
多視角跳躍，英雄也變得神經質
2010年，陳怡潔發表同心圓概念的最成熟之作《關鍵影格》系列，取材被教育界批評為會導致幼兒「假性過動」的爭議性卡通《海綿寶寶》，充分發揮了該卡通情節誇張、場景跳動的特質；媒材也跳脫出平面輸出，開始出現立體雕塑。
在台北當代藝術館展出時，現場嗨翻天！一進門就看到黃黑白壓克力同心圓雕塑斜插在天花板，小朋友反射性地指著尖叫：「海綿寶寶！」
接著會發現，代表蟹老闆、派大星、章魚哥的同心圓雕塑藏在展場各個角落；牆上的畫作擺得很緊密，迅速在魚眼鏡頭、廣角鏡頭、長鏡頭、近聚焦之間擺盪；情節也是爆破、噴汁、蹦跳，誇張到了極點，每個圖像都直接給觀者視覺震撼，且因為形式不同，逛完一圈仍處於亢奮狀態，不現疲態。
圖／陳怡潔提供
「我常和小姪女一起看《海綿寶寶》，兩人爆笑不斷；這部卡通將生活中的每個情緒和情境都誇張到極大化，讓小朋友產生更強的記憶力，成人觀眾則因劇情的神經質而感到詼諧，」陳怡潔說，以〈最佳員工〉那集為例，卡通裡把「工作熱忱」放大到「不上班會死」的人格狀態，正是現實世界的綜藝式反諷。
電子介面，人類成為符號化的「趨光體」
如果說「同心圓色彩編碼」是陳怡潔對童年卡漫熱情的抒情致意，她的另一個脈絡「電子介面」則是對數位影像世界的深沉反省。
2007年的《訊息人》系列探討人類對電子媒體的依賴，電視、電腦、手機無處不在，到處都看到有人盯著發光的螢幕自得其樂；人彷彿變成昆蟲，對於「訊號光」產生趨光性。
她以既冷酷又詼諧的手法，將人們在KTV、公車廣告看板、電影院等環境盯著螢幕看的荒謬情境呈現在平面畫作中。以〈趨光體──KTV〉組圖為例，陳怡潔採用正視、側視、俯視3種角度進行「去感情化」的掃描；畫面中，每個人變成像符號一樣的「趨光體」，從不同位置面向同一個螢幕光源「自嗨」著。
2010年的《關鍵影格》系列是同心圓概念的成熟之作，取材卡通《海綿寶寶》，影像在各種鏡頭效果與誇張動態中跳躍，製造高潮效果，也刻意不為單幅作品命名。圖／陳怡潔提供
展場上，她還裝置了24隻簡約的大圓頭〈訊息人〉珍珠烤漆雕塑，從不同角度打上光源，呈現趨光的立體效果。
「那顆頭沒有臉，而且會反光，不管是從哪個角度打燈，都像是在面對光源。」陳怡潔藉此暗喻在電子媒體的照射下，生命彷彿失去方向和自我，哪裡有訊息光線出現，就朝向哪裡。
2009年的《再造物語》系列，則諷刺網路讓人類出現生命得到無限擴充和延伸的幻覺，就像得到「數位義肢」，擺脫了生理侷限，無所不能；但真正的肢體感官卻被忽略和邊緣化。
她將男體、女體、水果進行立體外觀掃描，再攤開來變成平面畫作或以燈箱裝置；就像網路將生活的日常軌跡在臉書上化約為一個頁面就可一目了然的平面時間軸一樣。其中，〈再造物語—男〉和〈再造物語—女〉就是被電子介面化的人類，攤開來後就只剩下一張人皮，在燈箱表面隱隱發光，失去生命深度。
陳怡潔是台灣三十歲世代裡最被期待的新銳藝術家之一，擁有紮實的學院訓練，又善用時代語彙發展出個人風格，藝術市場也埋單，可說是因緣具足。
在這個人類史上創意飛快跳躍的年代，卡通讓想像力馳騁，網路把人脈往全球延伸；感官被電腦鍵盤制約了，人腦被浮光掠影塞滿了，多數人迷醉在變局中，亦步亦趨，生命因眼花撩亂的影像碎片而失去縱深。
若你願意偶而抬頭，像陳怡潔跳脫到一個高度，就會發現，自己正置身在快速轉動的享樂漩渦中，生活就像陀螺一樣窮打轉，變成如記憶般的一團色模糊了。
如是觀，陳怡潔作品反而更像當代世界的一則則懺世文。
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