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前進東京!深度專訪日本當代設計大師 吉岡德仁

文/邱瓊慧    

風和日麗的下午,La Vie採訪團隊一行人來到位於日本代官山的吉岡德仁設計事務所前,略帶緊張的按下門鈴。門開了,隨著接待人員上樓,坐定、採訪、拍照、結束,一切順利。回神後才意識到,動線一上樓即是會議室,秘書無須多做說明,每個人都不期然、卻像得到暗示般地找到自己的座位,一切的自然而然全因事前嚴謹周密的思考。吉岡德仁曾在著作《みえないかたち》(Invisible Forms)中提及,他想做出自然、毫無造作的設計,而要達到這種境界,得花上數倍的心力、得更努力思索。



一份自然得來不易,訪談過程中吉岡德仁也承認,創作過程中的艱難讓他屢次想放棄,但他最終還是找到了解決之道,深刻地表達出自我的獨特思維;這一切的起點,要從創立事務所前,他在倉俣史朗、三宅一生兩人旗下工作時談起 。





La Vie:請您談談在倉俣史朗、三宅一生事務所工作的經歷,對您的影響?



吉岡德仁:我學到設計是很自由的,在世界上有各式各樣的價值觀存在,沒有什麼是最高級的價值觀,也因此,設計非常有趣,在設計時可以自由想像,每一種自由的想像都能受到尊重與評價,對我而言,這是我在這兩間事務所的工作經驗中所學到最重要的事情。





La Vie:1992年離開三宅一生事務所後,您決定成立自己事務所的原因為何?



吉岡德仁:2000年三宅一生決定退出時尚界,由瀧澤直己正式接他的設計棒子。三宅一生的決定帶來了轉機,也給了我一個機會去思考關於以自己的名字來作設計這件事。





La Vie:成立事務所時是否有立下特別的目標?



吉岡德仁:在成立事務所時,希望自己能做出革新性的創作,我很重視素材,因此希望能藉由不同的材質創造出能夠改變時代、能夠在世界上留下自己痕跡的東西,這是事務所成立的目標。





La Vie:日本傳統文化對您有何影響?



吉岡德仁:在設計時我並沒有考慮到傳統文化,但其他人看我的作品卻覺得是帶有日本傳統文化的,我曾經對此反思,是否自己的作品是充滿日本傳統文化的呢?我想來想去,或許因為自己出生、成長都在日本,多多少少有受到影響,但我不是有意識地在設計中刻意展現日本傳統文化,只是自然而然地反應在設計裡而已。





La Vie:您認為東方設計的精神或特質為何?



吉岡德仁:這個問題有點難回答,我無法得知歐洲人是如何看待亞洲設計,也無法替別人來評價亞洲設計,我想,因為亞洲文化具有獨特性,因此歐美國家會覺得比較新鮮、感興趣。再者,亞洲的歷史很長,在這漫長的文化與歷史中,或許有些特點是與歐美國家共通的,因此在某些部分能引起他們的共鳴。





La Vie:您尋找靈感的方式是什麼?當靈感出現時會如何記錄?是隨身筆記或畫下草圖嗎?



吉岡德仁:我習慣在腦海中構思、處理種種想法與靈感,很少透過紙上作業記錄,可以說有80%的靈感都是在腦海中構成,一旦有靈感的時候,會很快地做出小型樣品,或是用電腦做出3D立體模型,我是不打草稿也不用紙筆記錄的。靈感對我來說,不是一種形式,而是一種新的想法或觀點,因此無須用紙筆記錄下「靈感的形式」,沒有寫出來或畫出來的必要,新的想法都在我的腦海中。





La Vie:那麼每一個靈感如何化成作品呢?



吉岡德仁:我們像是個研究小組,而我是團隊的負責人。每當有新的想法時,我會立刻把想法告訴團隊成員,根據我腦海中對這個設計的一些基礎,如大小、尺寸等,他們會將其立體化做成3D模型,接著進行各式各樣的試驗,其中有小實驗也有規模較大的實驗,然後在實驗過程中會出現更多新的想法與靈感,我不斷地更新最初的設計概念,就在一邊實驗、一邊更新的過程中,直到最後完成設計。整個過程根據設計品項的不同,耗費的時間有時候很短,有時則須花上二到三年。





La Vie:您如何挑選材質?有偏好的嗎?



吉岡德仁:我喜歡透明的材質,因為那是與光是最接近的材質。在設計上,我偏好追求非物質性的東西,那或許是從物質中解放出來,而非只有物質本身,因此我很喜歡透明的材質,想從那個物質尋找出超越物質本身的東西。





●吉岡德仁設計事務所



設計:吉岡德仁

所在地:東京代官山

規模:三層

建造年份:1999~2000年

概念:移築日本島根縣150年歷史江戶時代米倉至東京並加以改裝。

他在日本南部的島根縣找到了一棟具有150年歷史的舊米倉,這棟建於江戶時代建築結構非常堅固,然因經年強大風力吹拂之下已經傾斜,吉岡德仁表示,這建築本身承載了幾世代日本人的智慧,他在看到的當下便確定這就是他將要移築作為未來事務所的建築。2001年,時年35歲的吉岡德仁以此作獲得日本最富盛名的每日設計賞( Mainichi Design Prize)第47屆得獎,從此開啟了他持續追求獨特與創新的設計生涯。

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