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展於巴黎大皇宮《Cartier, The Style and History卡地亞：風格史詩》為期至2014年2月16日。
在真正做珠寶編輯之前，老實說，看待珠寶是有些輕視的，不也就是有錢人的玩意兒，哪有甚麼藝術價值可言。我們可以從默片電影轉為有聲，於是了解工業革命是如何在大環境裡掀起波瀾、從古典文學演進到現實主義，然後看見了美好年代是怎麼在人類史中燦爛、甚至就連總是被定義為膚淺的時尚產業，我們都能在香奈兒所帶起的中性風格裡，解讀出戰後時期女性們的自主解放。或許服飾珠寶(Costume Jwelry，意指由半寶石和較不昂貴金屬所製成的配件首飾)，還能稍微反映出珠寶商難以負荷30年代的經濟蕭條只好出此下策，但所謂的「Haute Joaillerie 高級珠寶」，全是由稀有寶石和貴重金屬打造，最多也只是顯示配戴之人背景有多顯赫，哪能”有內涵”的交待出甚麼歷史寫照？
有此輕蔑疑慮如我之人一定眾所可數，價格已經夠不親人了，若再搬出甚麼隱密式鑲嵌、雷地恩式切工…一堆艱澀難懂的專有術語，想必不但不能為珠寶翻身，說不定更加深距離而越發讓人不想了解吧！那，不說珠寶，先來聽聽歷史故事好了。
溫莎公爵夫人的火鶴胸針水彩畫紀錄檔案。
對中國歷史來說，清朝末年應該是最不光彩的一段吧，俄羅斯藉著璦琿條約得到了中國東北、趁著八國聯軍又強佔黑龍江以北、大英帝國仗著南京條約拿下香港、
和法蘭西帝國打了一場中法戰爭又失去了藩屬國安南，就連台灣和澎湖都在馬關條約中被日本吞食…，五千年中國，在短短百餘年領土面積就萎縮只剩一千萬平方公里，可是你知道嗎?當時中國的皇室珠寶卻最具有西方風格，而在歐洲皇室珠寶裡也突然出現好多東方元素。不光彩的歷史背景，竟然在珠寶史中寫下最光彩的一段篇章，這場美學盛況是東西兩方交戰下有的交流，無論真的戰爭最後是哪一邊輸，在珠寶藝術史裡絕對是雙贏！
而除了皇室珠寶，很難再有比它更能在單一件作品裡就能看盡時代縮影，因為只有皇宮貴族，財力足以隨心所欲打造最想要的配飾，為了彰顯自己是風格代表，他們更會取當代最時髦、最與眾不同的元素來做設計。這時候，就不能不說說「珠寶商」了，畢竟國王皇后還是得經由珠寶工匠之手才能得到珠寶啊，那有誰能同時獲得各國皇室青睞呢？
皇帝的珠寶商，卡地亞。
卡地亞檔案寶庫收藏了3萬張照片底片。
卡地亞單是在1904到1939年間便同時獲得英國、西班牙、葡萄牙、比利時、羅馬尼亞、希臘…等至少十五國王室委任製作珠寶，而財富幾乎位居世上首位的印度王公，也是卡地亞的客人，「皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝」，就是英王愛德華七世登基時對所說出的稱讚。
此時此刻，法國，卡地亞正在巴黎大皇宮展演著它的風華絕代，為期到2014年2月16日的《Cartier, The Style and History卡地亞：風格史詩》展覽，一共展出卡地亞典藏系列（Cartier Collection）538件展品，另外還向世界各地藏家借作品參展，總數量高達六百多件，是卡地亞典藏系列（Cartier Collection）規模最大的一次展覽，也可以說是成立30周年紀念卡地亞送給珠寶迷最大的一份厚禮。
而之所以能有此完整作品，也能確定藏家收藏確實出之品牌而非甕品，這都要歸功於「卡地亞和平路13號檔案館」。此檔案部內容因為涉及皇族名流私人資訊，因此不對外開放全列為機密。從1901年開始，卡地亞便為作品拍照，每一件珠寶鐘錶離開工作坊之前都會被系統性存檔，還會再配上作品水彩畫，單獨編號，當珠寶重新在市場上出現時，檔案部就能從最初訂單中找到照片和圖紙，以此作為真偽判斷依據，從20世紀早期到1920年代共一千多件石膏模型，清楚記錄作品實際尺寸。此外，就連卡地亞員工旅行書信也都被完整保存，像是Jacques Cartier拜訪英王喬治五世的印度之行，就被記錄在一本1911年到1912年的新德里旅行日誌中。
此1910年項飾保留了概念草圖、石膏模型、照片底片所有系列完整檔案。
珠寶雖然不像電影文學那樣隨手可及，也和服飾不同為生活必需，但它絕對能向你娓娓道出歷史變遷和藝術演進，尤其皇室珠寶更是時代縮影。當然，沒有特別身分的確無法走進「卡地亞和平路13號檔案館」，但因為有此嚴謹的紀錄系統，你可以相信卡地亞作品裡所說的每一篇歷史故事。
卡地亞為皇室所打造珠寶訴盡時代歷史故事。
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