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周美玲電影《漂浪青春》
同志電影的題材發酵不只是這幾年的事，聆聽《漂浪青春》之前，我很難不把本片歸納在純粹的同志電影。是的，我用了「聆聽」兩個字，目的是要刻意喧嘩一下，這片子當中的音樂處理讓我多麼舒服，多麼訝異。
除了聆聽，電影結束之前，我對自己預設下的立場感到可笑。雖然是同志電影題材，但其實一點沒有性別的框架，這個部分令人相當驚豔，我想我看到的是純粹的愛情、友情以及親情。但是說來奇怪，仔細想想，似乎我所認為該是主線的部分，其實不過是個背景，或者說，每一個風景都是背景。
那就要從最一開始，火車過山洞說起。
不得不佩服這樣的鏡頭，從明亮直到黑暗，接著走出黑暗，我想導演巧妙運用了說故事的能力，很清楚的隱喻了這樣的故事背景之下，可以迅速切入第一段故事的盲女，在光明與黑暗之間的搏鬥。三段故事當中，最讓我感到舒服的，大概也就是第一段，不因為其他的，就是因為夠強勁。菁菁的愛以及眼淚，竹篙的灑脫以及帥氣，加上妹狗的可愛以及純真。不可否認「妹狗」的眼神擄獲了我的全部心神，因此即使小女孩偶爾出現了較為生疏的說話，也不能替代在這段故事中的力道。而劇情的刻劃方面，雖然不算特別突出的創意，但是再再都可直接強而有力牽引住所有人的心神，特別在最後那句：
「我也在等你們回來。」
簡直在同一秒鐘將我打敗。
不得不佩服編劇的功力，從「等待誰的回來」竟然如此不經過斧鑿地帶入第二個故事，阿彥的歸來。
我喜歡阿彥這種毫不拖泥帶水的方式詮釋，當然，陸羿靜的演技已經可以說得上渾然天成，在過程中甚至精純到讓人不笑都對不起自己，這樣的陣容對於第二段故事來說，的確加強了太多、太多。一個只能回來，一個只能留在記憶中的某一段，兩個人在這麼多年之後的結合，很不落痕跡地將「漂浪」兩個字下了最強、最強的註腳。就是在這裡我才發現，所謂的青春其實無論如何漂浪，終究必須回到最開始的地方。乍看之下，水蓮與阿彥的這段故事，似乎與前面的部分關聯性不大，只是當我看見了兩個老態龍鍾，各自成為各自背景的兩人，在月台邊上等待下一班車，我就知道，這三段故事的串連，真的叫人俯首。
第三段故事敘說了竹篙以及年輕的水蓮之間。
在第一段我對竹篙的欣賞，都被可愛的小妹狗霸佔了，直到最後我才發現，太對不起飾演竹篙的趙逸嵐了。第一段中的帥氣以及負責，可以與第三段中的可愛以及掙扎強烈對比，更加突顯出在面對自身的掙扎中，旅程是如何不知不覺地往前走，而人也就不知不覺地慢慢變化了。
從竹篙以及年輕水蓮的身世，傳統的文化背景之間的矛盾，我發現導演想說的部分相當深層，性別之間的掙扎以及惶恐，愛情中的尖銳以及釋放，家庭傳統中的捆綁以及嘲諷，如果真要說這只是部「同志電影」，我想未免也太低估了導演的野心吧！
最後我回到了火車上，所有人都來了，於是大家都成了背景，不管是竹篙，妹狗，還是阿彥與水蓮。那麼，不管我們愛誰，辜負了誰，誰又是最後一個下車的，我想其實都不太重要，所有的光線都來自這班電車，而所有的黑暗，其實也是這班電車帶來的，除非有人決定先下車。
你要說從《刺青》的愛，到《漂浪青春》的愛，導演有些掙扎也可以，或者說，其實這根本不是同一個階梯上的腳步也可以，對我來說，這是一個故事，即使被人工切割成了三段，但是，三段故事，其實就是一段人生，或者我願意這麼說，這不過就是一班電車。一段開在社會邊緣的電車。
最後我想提一下《麥子不死》，在《漂浪青春》之前，這個金穗獎三十週年紀錄短片。當中的爆笑劇情在主角阿龐的「刻意誤導」之下，變得有趣而不讓人覺得蓄意諷刺，但是卻也著實讓人感到國片環境的苦與酸，然而緊接著的《漂浪青春》卻讓我覺得，國片也可以很精彩，也可以不必非得讓人看不懂，讓人笑不出來。
只是不知道哪一天，拍國片的導演又可以重新被黑道綁架，拿著槍指著頭逼著拍片，我想到時候，導演該覺得現在的適情發揮是個幸福，或者不幸？
但我真期待那一天回來。
作者簡介
敷米漿／五月十二日生，金牛座。輔仁大學日文系畢業。著有長篇小說《你轉身我下樓》、《開水冰》、《別讓我一個人撐傘》、《風中的琴聲》、《如果沒有那場雨》、《月光下的魚》；短篇小說集《愛琉璃》等書。
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