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靦腆的浪子 沉靜的傲獸
該怎麼形容張孝全這個人？他就像一池清澈卻深不見底的沉靜湖泊，湖底有魚、有生命，春風吹過，卻難以吹皺。
外界總盛傳張孝全難訪，但其實是多慮的，他絕非難相處的人，反之，甚至有禮貌到會讓人忘記他是名藝人，談吐舉止誠懇而認真，與他交談，就是莫名會有一種直覺──你知道他是在說真的──這聽起來似乎很不可思議，或許是五光十色的演藝界總充斥著太多快速又制式的無謂答案，像張孝全這樣的人，反倒像是異類。
18歲即懵懂出道，張孝全當年彷彿以幼獸之姿踏入叢林生態，當同儕還在為課業愛情苦惱時，他的青春已然注定要比別人率先碰觸到人性最複雜的那一端，翻滾了些日子，小獸成長為孤狼，但也漸漸對自己感到懷疑、困惑，在講求細水長流的影視圈，沒人料想到他竟然說離開就離開，而且還不只一次。第一次逃離藝人身分的契機是因為兵單，他毫不拖泥帶水、毅然決然從軍入伍（比許多男藝人來得乾脆直接）；第二次，他選擇出國和環島，用流浪一途當作沉澱心靈的方式。兩度的逃離，對他來說，其實不過是放大假，毋須驚慌，怡然自得的愜意，自己知道就好。
拍攝當天，我們選在一間日式老屋改建的古典餐廳中取景，明星光環吸引許多經過群眾爭相拍照捕捉，但他毫不遮掩扭捏，神色自若不拘小節，表情就像是與世隔絕的自在。時序還是陰雨季節，站在老屋屋簷下的張孝全對鄰紛紛細雨，現場出乎意料地安靜，當然，一幅畫是不需要有聲音的，想起某位導演曾說，有戲胞的好演員，光是坐在那裡就太好看，而張孝全百分之百就是這樣的演員。此次與睽違10年再度回到台灣執導演筒的張艾嘉合作電影《念念》，飾演拳擊手阿翔，張導形容，張孝全有種「獸性」的野性美，那是其他男演員難以相比的，他骨子裡叛逆不羈，卻又不時帶著靦腆表情，訪談訪到興頭上，他還會害羞地要其他工作人員離開別偷聽，他是安分守己的浪子，也是純真率性的大男孩。
假如「畫鬼神易、畫犬馬難」也能套用在演戲上，或許這箇中滋味能夠從張孝全身上看出端倪，從影至今14年，各式類型的角色反差極大，但他從不以浮誇的演技示人。一切都是那麼的剛剛好，那種從骨子裡散發出來的真實感，實在具有難以言喻的魔力。看他演戲，總能夠輕易地將該角色帶入自己或身邊可能認識的任何人，觸及心底深處的確切感，幾度會讓人忘記他是誰，不帶有任何「張孝全本人」的影子，在眾人渴望英雄出現的年代，他卻能用最平凡（也最困難）的方式揣摩最深層的情感，喚醒人性中某些脫軌已久的感情漣漪。如同他這次在《念念》中所飾演的阿翔，是個「沒有天分」的拳擊手，除了要面臨被取消選手資格的危機外，更要重新正視自己對女友的愛、以及對父親的情感牽連，平凡中見細微的精湛自然演出自是他這幾年擅長的戲路。
而在《念念》之後，張孝全今年還有三部電影要在台上映，這對向來慢工細活的他似乎是一大突破，也再度印證了他對表演的熱情又來到全新層次，剩下的，我們就讓他自己說，他是那種非常會和自己對話的人，旁人無謂多言，他的誠懇獨白盡訴一切心情。
相信角色 變成角色
入行14年，我的個性其實沒麼改變，我曾一度只想演戲演到28歲就好，可等我真的活到28歲的那個瞬間，我才發現自己非常、非常篤定地喜歡表演，演戲對我來說，並沒有什麼大是大非的使命，單純是種純粹的熱情。演過這麼多角色，我也很難去界定自己到底是何種性格，但有一點是肯定的──演員要詮釋一個角色，你首先自己就是要去相信這個角色，所以演戲最有趣的就是⋯⋯當你進入了這個角色，你就好像參與了的人生成長，現實生活的我沒辦法說出來的事，「他」可以幫我說出來，在那個當下，我就會很想詮釋。我始終認為每個人其實都是多重人格，只不過在面對不同事情上，情緒百分比有所不同而已。
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