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「病好之後，第一件要做的事就是寫小說。」剛剛結束6次化療的作家黃春明說：「不寫小說的話，我這個人還活著幹嘛？！」至於病後動筆的第一篇小說會寫什麼，黃春明卻一反過去的個性，堅持不透露：「我才不要講咧，講了你們就會一直問我這篇小說寫了沒，那篇小說寫了沒，不要，不要，這個壓力太大了。」
瘦成紙片人
去（2014）年9月24日，黃春明與他的兒童劇團準備到金門演出的前一天晚上，他突然感到胸部劇痛、緊急送醫。妻子林美音勸他，既然到了醫院不要只是拿兩包藥吃吃，把疼痛壓下來就算了，應該要好好的、徹底的做個檢查。「以前他生病時還是會堅持要工作，這次我叫他金門不要去了，他居然乖乖聽話了，」林美音說：「我心裡就覺得不妙，問題應該很嚴重，因為黃春明這個人是很鐵齒的，他如果認為沒事才不會放下已經答應的工作。」
剛剛完成6次化療的黃春明，氣色看來不錯，笑談以後要專心寫小說。
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到醫院檢查後發現，黃春明罹患了淋巴癌，癌的位置在胃的上方橫隔膜處，有5公分大，因為位置不好動手術，醫生建議黃春明採取化療和標靶治療，「化療總共要進行6次，每次住院一個禮拜，再回家休養3到4個禮拜，體力很虛。」林美音說，黃春明前後大吐血兩次，全身冰冷、還住進了加護病房，化療期間瘦了至少10公斤，「唉，像個紙片人啦，我真的好擔心、好擔心，因為他這輩子從來沒有這樣子過。」黃春明說自己愛好運動，而且喜歡的都是激烈的運動，像是英式橄欖球、籃球和排球等，「還好以前有存了『生病的本錢』，才能捱得住6次化療，不然，唉呀你不知道，化療很痛苦的啦，本錢要夠才受得了啊。」黃春明台北的家在公寓5樓，沒有電梯，真難想像每次化療結束後，他是怎麼樣爬5層樓的樓梯回家？「就扶著他，一小步一小步，很慢、很慢走啊。」林美音說。
相互扶持！黃春明與林美音已這樣攜手走過將近半個世紀。
黃春明和妻子林美音攜手相伴半世紀，一同度過人生的各種考驗。近年來全力投入兒童劇團的黃春明，家中四處可見各式各樣的絨毛娃娃和玩具，十分有趣。
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相互扶持半世紀
1966年，黃春明和林美音結婚，並決定一同到台北打天下。此前，兩人因在宜蘭的電台工作而相識，林美音是播音員，外型與聲音都很甜美，追求者眾；滿腦子創意的黃春明用不同的想法做節目，50年前就想到走出錄音室，把街頭巷尾的庶民之聲錄進節目裡，但這種做節目的方式在當時的環境裡實在是充滿了不可測的危險，電台主管並不喜歡。黃春明不想被束縛決定離開宜蘭；林美音二話不說，也辭掉了當紅的播音員工作，跟著到台北。
「到了台北才知道生活辛苦啊！」林美音說，當時的他們窮得每餐吃醬油拌麵條，租不起獨立的房子，只能住進大雜院裡，跟別人共用廁所、浴室。「到台北第2年，老大國珍出生了，經濟壓力就更大了。」黃春明夫婦曾一起在台北賣便當，而黃春明也斷斷續續地在廣告公司上過班。之所以「斷斷續續」，跟黃春明的寫作有關。
《愛吃糖的皇帝》是黃春明的撕畫作品，是一本兒童文學。他以戰國時代楚國的愛國詩人屈原和楚王之間，忠臣與昏君的故事改寫而成；黃春明將諫言與讒言巧妙的用鹽與糖來比喻，愛吃糖的皇帝終於失去了國土，也失去了一個真正愛國的忠臣。（聯合文學出版社／提供）
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從1967年開始的10年之間，是黃春明小說寫作的大爆發期，黃春明絕大部分的成名作都是在這個時期發表的，包括〈看海的日子〉、〈蘋果的滋味〉、〈兒子的大玩偶〉、〈鑼〉……等。當時黃春明常常為了趕稿熬夜，第二天起不來，耽誤上班，幾次下來，公司方面難免會有意見，所以黃春明就得常換工作。1966年，尉天聰創辦了《文學季刊》，黃春明常在上面發表小說，不過，「這算是一本文學同好的刊物，是沒有稿費的啦！」黃春明說。
捨不得逼先生上班
身為人妻人母的林美音對另一半瘋狂投入寫作，寫來寫去又常常沒有稿費，甚至有時還寫丟了工作，有什麼看法呢？沒有想過要黃春明老老實實地好好上個班掙錢養家嗎？「欸，沒有欸，」林美音說：「我看他寫得那麼高興，真的捨不得逼他去上班。」林美音強調，黃春明是有才華的人，不能不讓他發揮，再說，「他自己也知道分寸。」難怪黃春明說，林美音知他惜他，能夠娶到這樣的妻子是他一生上好的福氣。
這次生病，黃春明更是仰賴林美音細心周全的照顧。他說，化療住院期間，數度想到死亡，「啊，原來『要死』的感覺就是這樣喔。」他不諱言，期間也曾想到2003年在家中自縊身亡的小兒子黃國峻，「但也就只是『想到』，沒有太多延伸的想法，不是愈想愈悲哀的那種。」黃春明說，剛開始進行化療時，睡得不好，躺在床上，腦袋裡一片混亂，「什麼都想，亂七八糟的念頭一大堆。」創作，就成了收攏這一切混亂的辦法。
《放生》是黃春明「老人系列」短篇小說的集結，透過這些故事，黃春明表達了對台灣高齡者的關懷。（聯合文學出版社提供)
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儘管化療讓他變得虛弱，黃春明在化療期間還是做了三十多張撕畫，每段化療前後，黃春明會在臉書上貼文，他用撕畫和別有趣味的文字臧否時事，說起大巨蛋的紛擾、從貨車上摔落身亡的河馬…黃春明的文字和撕畫，有時麻辣、有時溫暖，篇篇饒富趣味。在第4次化療前，他甚至在臉書上寫著：「醫院安排了化療，所以PO上這篇後，我又要跟各位朋友請假幾天，謝謝各位朋友的關心與溫暖的問候。近日天氣寒冷，各位要多添衣喔。」自己還在做化療，卻不忘向臉友們殷切致意，這番情義，讓作家張大春在這篇貼文下回應：「祥天開吉相，新歲益精神。善保千金骨，重開萬世春。」臉友們也紛紛回應「加油！」
創作的衝動是病中作樂
黃春明說，雖然化療讓他很不舒服，但是「我看到很多事情就還是有感覺，有感覺就有創作的衝動啊。」小說要構思、舖陳，太過費神，不適合在化療期間進行，撕畫加上文字少少的短語，就成了黃春明「病中作樂」的情緒和情感出口，「我想，一直想要做點什麼事的這種性格，對我身體的恢復應該也有幫助吧，畢竟這是一股積極的力量。」林美音說，黃春明的個性就是閒不下來，他在一旁補充：「不做ㄟ艱苦啦。」不過，6次化療進行下來，「現在做撕畫就有點困難了，因為手會抖，應該再過一陣子就會好些了。」儘管歷經劫難，他仍是不改樂觀。
這是將近40年前〈看海的日子〉的手稿；黃春明至今仍維持以手寫稿。
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林美音說，黃春明在生病期間儘管身心受到煎熬，但是並沒有太多低潮或憂鬱的時刻，腦子裡東想西想，想得最多的就是「我那麼多手稿、創作都還沒有整理欸，還有很多工作沒有完成咧，現在就死的話，不行吧？」而林美音看到相守一生的先生曾經幾乎如同走在生命的邊緣，心裡有憂慮卻倒也不是不捨。她說，十多年前小兒子走後，她開始接觸佛書，學習看透生命的無常，「人生本來就是有開始就會有結束，只是這個『結束』跟我們自己的距離愈來愈近了，人生百年有限，終究是必須要接受的。」當然，黃春明本身夠堅強又懂得感恩、在病中仍然盡可能尋找生命意義的正面心態，也讓林美音照顧起來能日漸減少心理壓力。
大病初癒，黃春明說起話來仍是一派幽默風趣：「生病以前我最喜歡跟人家講說，我80歲囉，然後人家一定會說，真的喔，看不出來耶；嘿嘿，我就知道看不出來啊。以前對自己的身體很驕傲，我是『台灣土狗』嘛，很少生病的。」話鋒一轉，他說：「化療以後虛弱很多，我現在一看就很像『80歲的老灰仔啊』了吧！」
老人當自強
但是儘管是個老灰仔，黃春明說老人家也應該要自強，「最重要的是要時時告訴自己、提醒自己，不要成為家人、兒女的包袱。」他對老年的看法是：「能做就儘量做，不需要被人家伺候才是福氣。」黃春明說，全台灣有三百多萬個老人，「如果每個老人一天少亂丟一個垃圾，台灣一天就可以減少三百多萬個垃圾，你說，這樣台灣不就會更乾淨美麗一些嗎？更何況老人不但可以不丟垃圾，如果還可以撿一個垃圾起來的話，那不是更好？」黃春明是台灣最早以小說關懷高齡現象的作家，1986年開始陸續在報刊發表「老人系列」小說，包括：〈死去活來〉、〈放生〉、〈銀鬚上的春天〉、〈呷鬼的來了〉等，描繪的是台灣高齡化社會的現在與未來，內容幽默風趣、讓人笑中帶淚。
黃春明在《毛毛有話》這本書中，透過一個未滿週歲的嬰兒──毛毛的眼光，來看待大人的社會。（聯合文學出版社提供）
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林美音說，黃春明的工作量一直都太多了，但這也沒辦法，他就是什麼都想做，創作小說之外，他做兒童劇團、辦雜誌、改寫歌仔戲、做撕畫，每件事情都做得有聲有色。作家陳芳明在趨勢教育基金會「向大師致敬─黃春明篇」的訪問中提到，黃春明的「創造力太強了。」而且他擁有的是多方面的創造力，因此也不一定要用文字表現，黃春明的創作有多元的形式。
化療結束後，黃春明預定8月要導一部新的兒童劇，劇名叫做《愛漂亮的河馬小姐》，內容敘述有一隻愛漂亮的河馬小姐覺得自己太胖了，腰太肥、腿太粗、眼睛不漂亮，她覺得自己很醜，所以就去整型，最後變成一隻有水蛇腰、鴕鳥腳加上一雙長睫毛駱駝眼的怪物，「河馬小姐自己全部不見了！」自己是什麼、在哪裡？這是黃春明要跟觀眾分享、一起省思的課題。說起舞台劇，黃春明又顯得生氣勃發，他說：「整型手術的地方我會用皮影戲來呈現，這樣比較沒那麼可怕嚇人。」過了一會兒，黃春明又轉了個彎說，不行啦，戲劇、雜誌的部分還是要交給年輕一代去做；過去向來連道具都自製的黃春明說：「我現在不能再這麼『自不量力』了，我的體力不能負擔那麼多事，除了寫小說非得要自己做不可，其他的，我一定要學會『放下』，劇團已經上軌道了，就交出去吧，我要專心寫小說才行。」
心裡放著想寫的小說
四十幾年前，黃春明就曾預告要寫一個長篇小說《龍眼的季節》，拖到如今，這篇小說已被戲稱為《等待龍眼的季節》，但黃春明說他還沒有忘記要寫這個故事。而這篇故事也確實難寫，因為這是關乎黃春明自己的生命故事。「龍眼的季節」其實就是黃春明母親過世的季節。黃春明8歲喪母，當時年幼，所以不記得確切的時間，但是他卻清楚的記得那是龍眼成熟的季節，因為母親過世的那天，他和弟弟兩人在街上搶人家吃完龍眼後吐出來的龍眼籽；在那個年代，龍眼籽洗乾淨後可以當彈珠玩。正當兄弟倆在街上搶得不亦樂乎時，有人到街上叫他們趕快回去，「你母親不行了。」
寫《龍眼的季節》就等於是要重回幼年喪母的情境裡，真是情何以堪！難怪黃春明放在心裡，一放就是四十多年了。母親的死當然帶給小小黃春明重大的創痛，親戚中有人告訴他，你母親過世了，地上走了一個人，天上多了一顆星；夜裡仰望天空，母親化作的那顆星會為你特別明亮。而今，生過一場重病的黃春明對生命已有了不同體悟，或許此刻也到了可以動筆寫這篇人生最困難的小說的時候了。
除了寫作，黃春明也擅長作畫，他的作品封面，無論是水彩畫、油畫還是撕畫，都是他自己的創作；而他以圖帶文的作品總是饒富趣味，在幽默中帶著警世的況味。本頁的2張圖為黃春明化療期間，「病中作樂」的作品。（黃春明提供）
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黃春明還有多篇沒有完成的小說。二十年前，另一篇小說《夕陽卡在山那頭》就已經寫了四、五十頁，但是就是還沒有收尾，朋友們常問他「到底還要『卡』多久？」；另外，黃春明有一篇要跟《白鯨記》和《野性的呼喚》尬一尬的動物小說《三隻腳的豬》，也有不少人關心……聽過黃春明講這些故事的人，總會被他生動的表達挑動起無比的期待，但癡癡的等著、等著，小說卻遲遲沒有下文。
其實黃春明的腦子裡早有成打的小說題材，有些小說的結構、內容甚至都已經非常完整，但是他就是沒有辦法空出一段時間專心寫作；生過這一場病，黃春明重新排定了人生的優先順序，小說無人能代筆，自然成了他的首要任務，不過，因為很怕人家老是要問小說進度，所以這回黃春明不再像過去一樣，會用說書的方式「預告」他要寫什麼，「反正寫出來你們就知道了。」
語言是活潑多變的
身為台灣最具代表性的本土作家，黃春明筆下全是台灣各式各樣、別具生命力的小人物，但他並不認為所謂的台語文寫作是好的策略，「那樣的寫作有幾個人看得懂？小說要跟讀者溝通，應該用大部分人能懂的文字表達。」此外黃春明認為語言是活的，會隨著時代和環境發生變化，他隨口就說上一段，做為例證：「你這個人很白目欸，上面交待的事情你做到凸槌，他已經凍未條了，你知道嗎？你不要以為我跟他很麻吉，就可以幫你喬。你不要再牽拖了啦，你如果認為是我很機車，我們就一起踹共。」黃春明說，如果不是生活在台灣的這個環境和情境裡，即使看得懂這段話裡的每一個字，也未必明白這段話說的是什麼。「語言有活潑的變化，為什麼要給自己一個框架說，台灣作家不能用中國字創作？笑死人也氣死人。」不難想像，黃春明這段話說的是2011年的「可恥事件」。
黃春明也曾將《小麻雀‧稻草人》改編為《稻草人與小麻雀》兒童劇，黃大魚兒童劇團多次搬上舞台，由黃春明自己擔綱演出。（黃大魚兒童劇團提供）。
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2011年5月，黃春明受邀到台南「百年小說研討會」進行演講，講題是：「台語文書寫與教育的商榷」，他認為台語文目前並沒有統一的版本，老師教得很勉強，學生也學得痛苦。演講時，時任成功大學台灣文學系副教授蔣為文高舉大字報「台灣作家不用台灣語文卻用中國語創作可恥」，當場引發黃春明情緒爆發，衝下台要打蔣為文，被工作人員拉開。而後蔣為文到法院提告，臉友發起「支持黃春明」的臉書專頁，不過，最後台南地方法院判黃春明1萬元罰金並宣告緩刑；因為緩刑所以不用繳罰金，然而，這場官司終究給黃春明留下了一筆公然侮辱罪的前科紀錄。時隔4年，黃春明說起這事，心裡仍覺忿忿不平，也對社會愈來愈多的亂象、對人的不尊重，感到非常痛心和焦急。
總結來說，黃春明認為這是因為「台灣的家庭解構了、社會核心價值崩盤了。」他回憶，從前家人會在一起撿菜、洗菜，一起吃飯聊天，「很多身教、言教，還有家人之間的感情就是在這個過程中被培養、傳承下來的，但是你看看現在的家庭，還有多少會每天一起吃飯的？一家人一整天、一整個星期都沒辦法坐在一起好好吃頓飯，這樣的社會真的不對勁。」黃春明設立兒童劇團、為小朋友講故事、辦鄉土語言雜誌…就是希望「在孩子還小的時候，就給他們正確的價值觀、幫助他們打好人生的底子。」
黃春明自況寫作人生是：「我覺得我是一個農夫，我種的米就是給人吃，誰在吃我不知道，可能有個人餓了3天，突然吃到一碗飯，他就可以活下去。」期盼這位文學農夫早日回復元氣，重新回到筆耕的禾場──等待著再吃他一碗香甜營養的米飯的人，可多著呢！
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