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深刻地活著
戲是探尋人性的詩篇，是渴知生命的日常之旅
七月上旬我過了一段夢寐以求、好久沒有如此瘋狂、開心的兩個星期。一行三十五個不正經的成人，在關渡北藝大的教室裡，手持各式武器，棍棒、掃把、畚箕、短槍、長劍、刀子，加上各種顏色的髮式、假髮、長袍、床單，分門別類、稀奇古怪的道具，最經典的是還要把絲襪套在頭頂上。你可能不知道，這可是上舞台劇課每個人都要準備的基本配備。經過細心裝扮，五花大綁，大夥兒準備好上演莎士比亞的《仲夏夜之夢》。
每次跟朋友講起這個演出的經驗，我總說：」你們有看過三十六個瘋子同處在一個屋簷下的盛況嗎？」為什麼這麼說？」演戲的是瘋子，看戲的是傻子」 當一群熱愛舞台劇的瘋狂演員聚集一堂，比龍發堂有趣太多了。真的，這是我衷心嚮往的快樂天堂。
每個人都創意十足、訓練有素，有趣得不得了，我已經好久沒有這麼開懷大笑了。人人都帶了一顆天真、好奇、開朗、逗趣，還有最重要的」好學心」一起來朝貢。對象是來自法國太陽劇團的台柱Shaghayegh Beheshti，我們稱她莎莎。
第一眼看到她，我便深受吸引，吸引我的是她的生命力與活力。一舉手一投足，像極了亮眼的雕塑。她懂得舞台魅力，無論台上或台下，只要眼睛一看到她，就不可能從她身上移開。她絕不是我們眼中樣板的美女，但她絕對是我心中讚賞魅麗十足的女性。
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除了外表教我目不轉睛，她專業的舞台訓練，加上長期在太陽劇團所做的人文研究，都讓我想更瞭解她內在基底的價值觀。我很喜歡她，也很高興有機會跟一位如此真誠的老師共同學習。不止是戲劇，她還解開了我一個多年的枷鎖。
照片上你可以看到她渾圓、炯炯有神的大眼睛。從她的眼睛裡，我看到好多非語言的表述與秘密。當我站在台上的時候她不斷提醒我：」張開眼睛、我要看到你的眼睛，不要躲，讓我們看到你漂亮的眼神。」我當然知道眼睛是靈魂之窗，但是我從來沒有見過一個人這麼想讓別人看透她的靈魂。如此直接，如此毫不隱藏，這時，我才醒來，當年二十一歲出道拍照時，公司就嫌我的眼睛太大，要我收斂一些，把眼睛瞇小一點。時過境遷，沒想到三十年過去了，她是第一個要我重新睜大眼睛的人。我發現了，睜大眼睛的感覺真的很棒。是呀，我沒有理由再瞇著眼睛看世界。
以戲關懷人性
相信才能創造各種場景
賴佩霞：你如何加入一待就超過十八年的」陽光劇團」？
莎莎： 記得第一次看到陽光劇團演出時， 立刻直覺， 這裡將是我工作的地方。就在我十八歲， 遇見了陽光劇團的創辦人和導演亞莉安莫虛金﹙Ariane Mnouchkine﹚，我發現無論在政治或社會上，她都是一位非常有力量的女性－－涉入世事，對抗不公。
陽光劇團不是一個普通表演的劇團，就像是一個大家庭、一個非常有力量的軍隊，成員們透過藝術和詩，在每天生活中探索人性的價值與深度。陽光劇團不只是我的家庭、我所屬的地方，也表明了我的價值和在這個社會上的生存方式，讓我發現，集體能創造出不可思議的力量。
賴佩霞：近來台灣的文創產業受到很大的關注，以你多年的劇場經驗，你覺得劇場，最重要的是什麼？
莎莎：身為一個劇場演員，我覺得最基本的元素是」相信」。因為只有」相信」，才能創造出各種場景：日本的寺廟、法國的海邊......這一切都必須透過演員的眼睛勾勒出來。演員真心看到，觀眾就會看到，如果演員假裝看到，觀眾就什麼也看不見。
比方導演要求演員表演看到一棵樹，一個好演員會讓導演、觀眾同時看到那棵隱形樹。如果只有演員自己看到而觀眾看不到，代表他沒有將內在的相信，透過眼睛傳送、分享出來，因此無法感動人。還有另一個重要的是」接收」，接收從觀眾、音樂、夥伴、空間......各方傳來的訊息。演員必須倒空，不在意自己演的好不好，才能站在台上接受所有的訊息；必須丟掉自我，才能讓角色進來。演員是一面鏡子，透過這面鏡子，觀眾會照見自己內在真實的情感，他們之所以買票進劇場，是想看見自己內心的呼應。
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