|
1960年代，香港出了位李小龍，讓全球掀起功夫狂熱；半世紀後，我們有幸還有甄子丹。他是最能打、也最能演的武打巨星，更是綜合格鬥實戰電影的先行者，在特效掛帥的現代影業中，他憑著過人的「甄功夫」打出一條令人崇敬跟隨的道路，戲裡招招迅電爆裂的致命拳腳，蘊含著戲外日積月累的人生修行與領悟。甄子丹的功夫無話可說，但他愛妻顧家的好男人形象，更是廣受讚賞，這位總被影迷讚譽為「宇宙最強」的男人，卻有顆最溫暖的心。
從影30多年，螢幕上的甄子丹千變萬化，他是狂氣豪放的大俠、亦能是帶有邪氣的迷人反派；是氣勢凌人的粗獷警探、抑是細膩斯文的一代宗師，靈活的演技收放自如，打破學院派刻板印象，甚至能在喜劇中軋上一角。從小學習音樂的他，彈得一手好鋼琴（《精武風雲》裡陳真的鋼琴橋段即是他的現場演奏），出入各式場合的穿搭功力堪稱一絕，曾獲頒香港十大傑出衣著人士獎，可謂文武雙全的男性典範──最懂得穿衣的武打明星。
我們很難再找出像甄子丹這樣的人物，他並不是設想中完美的電影明星，既非高大威猛，也非斯文秀氣，成名過程歷經波折，直到葉問大紅，從此踏遍世界，無人不識葉師父。甄子丹的真功夫與真性情，讓人不得不被他吸引，我們不得不自問，電影裡那位看盡人生起伏，虛名華服，身著落魄青衫，不掩至情真誠俠義本色的葉師父，和眼前駕臨香港柴灣攝影棚，這位演藝生涯臻至顛峰，飛過大半地球，忙於電影拍攝的甄子丹，是否是同一個人？
戲裡一拳 戲外一生
甄子丹的演技純熟精練，絕對不遜於他的武打功夫。在《武俠》裡的劉金喜，年少入匪幫，武功蓋世卻殺人無數，受不了心靈譴責，隱姓埋名入荒僻農村，只為求一個安穩的人生；《一個人的武林》的夏侯武，追求天下無敵，一雙鐵拳與天下英雄爭勝，直到失手殺人入獄，重新思考何謂武林，何謂江湖。
生涯顛峰之作《葉問》，和前面兩個角色也有相似之處，年少時無敵於天下，傲視一切，一句「詠春、葉問」的起手勢，隱含著強大的自信和氣勢。直到日軍叩關，武學難敵槍炮，家產散盡，只能落魄帶著妻小，身無分文落難香江，受到外界欺侮羞辱，淡然視之，心有磊落志，又何須與一般人爭勝？
「武俠電影」是華人獨有的類別，跟傳統儒家、道家、佛學信仰文化與武術修為都有很深的關連，「武俠」這個詞彙，也算是最難翻譯成外文的一個字吧！身兼電影巨星與武術大師的李小龍曾說，要學習水的特性，無固定形體、柔順忍耐，卻能滴水穿石、強悍無比，這是武學的巔峰造詣，也何嘗不是對人生的深刻體現？李小龍過世時候還太年輕，來不及將自己的人生觀和武學領悟之間的異曲同工完整傳世，但甄子丹可以。
甄子丹的電影好看，在於他把自身經歷和體驗，在這些角色中散發出來，他就是葉師父、就是夏侯武、就是劉金喜。這些貌似平凡的人物，將多年武學修為融於一心，內斂化為令人欣賞的氣度，絕非一時三刻背個劇本就能演出個模樣，戲與人生，真能分得那麼清楚嗎？
武打電影的實踐藝術
許多台灣觀眾經歷過港片的黃金時期，不少男孩更是看著有線電視不斷重播的功夫片長大。甄子丹20年前在《黃飛鴻2之男兒當自強》所飾演的反派納蘭元述，除了那段化柔為剛、神乎其技的布棍巷戰，更讓人印象深刻的，是極其複雜的內心戲，面對滿清末年腐敗的無力與忠君愛國情緒合而為一的糾結，鋒頭搶眼絲毫不亞於主角李連杰。隨後不久，甄子丹在袁和平導演的《少年黃飛鴻之鐵猴子》飾演主角黃麒英，黃飛鴻之父。袁和平將傳統功夫動作，結合鋼絲道具，讓甄子丹展現強大的動作風格，一招立技版的佛山無影腳、猛踢三路迅如閃電，堪稱九○年代經典古裝功夫片的經典之作。
甄子丹從武術指導一行的師父袁和平手上學到不少，也發揚光大，走出自己的獨特風格。他開始擔任導演和武術指導，徹底改變早期京劇式武打的你來我往，成為「半套招」格新思維的先河。甄子丹的武打動作，出拳威猛，力道十足，只規畫大致的打鬥概念，讓演員臨場發揮，這只有深厚武術底子的練家子才能做到。2005年的《殺破狼》與07年的《導火線》開創武打電影的新局，震驚了好萊塢動作片狂熱者，全球動作電影更吹起MMA（MixedMartial Arts，綜合格鬥）實戰風潮，身兼演員與動作導演的甄子丹確實改變了電影潮流。
|
