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鄭欣的書，我一天讀完，卻讓我花了三天的時間，翻箱倒櫃的，找出我初高中所有殘存的文獻：作文簿、校刊、筆記本、週記，甚至幾封沒寄出的情書，然後，反覆跟鄭欣的文字做比對，如CSI在比對證物般，然後，在週末，發呆……
如此為了鄭欣，主宰了我一週的思緒，我有非常個人的理由，不僅是我在四年前，一次跟淑慧吃飯時，就認識了她這位慧詰的女兒，而是透過了母親的描述，更是因為親眼目睹鄭欣在這本書所展現的風華。冒著被指大言不慚之譏，我私心的認定，在學生生涯中，我和鄭欣基本上是「同行」，有著惺惺相惜的必然，就像在〈上帝開的另一扇窗〉那位什麼都第一名的小女孩，經歷過作文被老師公開傳閱或朗誦的詭異快感，有著罕見的光芒與黑暗，但真正出乎他人想像的是，客觀被稱為才華的東西，在我們心中，其實是一種試圖用文字，極盡可能的將挖掘心靈與幻想寫真出來的「好好玩」的遊戲，這也是鄭欣此刻最大的嗜好與滿足。……鄭欣在文字上綻放著清澈與豐富，雖然題材的範圍是有限的學生生活，但是卻能在有限中展現出無限的細膩與熱情，對於許多自以為成熟的大人們早已無關痛癢的點點滴滴，給予如藝術品般的精雕細琢，而這份敏感與執著正是一切偉大創作的起點，更可貴的是鄭欣絲毫不為偉大而創作，她對自己生活既感嘆又喝采的描繪，卻展現出許多企圖創作出偉大作品的人所缺乏的純粹好奇與直覺。
鄭欣的觸感，點石成金，對於尋找題材與把弄文字之間，她自成一種輕盈又繁複的完美，樂在其中也充分的享受完全屬於自己的工筆，此時，整個世界對她而言，一草一木，一陣風，一條河，自己，陌生人都是心中超高解析的圖像，所以，西雅圖可以寫，亞芳河可以寫，第一名必須寫，十四號也要寫……散文寫，小說寫，詩不能缺，在創作的青青草原上，橫陳的眾多藩籬中，她如入無人之境的，穿梭遨遊。創作的好壞與成熟度無關，也就是說，世人傾向以成不成熟來決定擺放人事物的高度，偏偏創作不能如此看待，有時甚至是完全顛倒，最好的作品，常常出現在初生之犢那雙被上帝輕撫過的手，我從來沒有感受到一般人所說的成熟，到底在我們的人生中，特別是創作中扮演過任何絕對的好處，而對於英雄出少年，我有一種無可救藥的肯定與贊同，如果你曾經有過在人世間創造出點什麼的念頭，或是真的付出過青春奉獻在創造這一條路，應該會同意愛因斯坦是「搞創造」這一行的佼佼者，當愛因斯坦發表狹義相對論的時候，他只有二十六歲，我想誇張的說，即使是愛因斯坦，相對於他二十六歲的光芒萬丈，他的後半輩子簡直像個凡夫俗子，只是不斷的被世人要求解釋當時的偉大創見，以及像搖滾巨星般的被狂熱的推崇與盲目的膜拜，他沒有做出什麼超越他二十六歲已經做完的事。愛因斯坦如此，我們又如何？而鄭欣的這本書，當然我不希望就是她的最高峰，但要提醒與鼓勵的是，如果妳要攻頂，不要懼怕自己現在的年輕。真的，此時不是，更待何時？
瑞典國寶級導演柏格曼曾被問到，電影是什麼？他回答：我不懂電影。我完全明白，為電影奉獻一生的他，是說真的。在走了二十年創作這條令人心折的旅途，我也早已迷路。但我相信，上至柏格曼，下至我，都可以用鄭欣這本書，找到我們早已棄守的初衷，找到我們那個，隱隱約約，忽明忽暗的，創作的理由。
附注：鄭欣《亞芳河中的篙船》，聯合文學出版。
作者簡介
黃舒駿，知名歌手，資深音樂人。
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