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重名利，才能守護創作自由
七月的俄羅斯聖彼得堡，少了台灣盛夏的酷暑，卻依然熱情奔放。來自台灣的畫家吳炫三，帶著五十件作品來此舉辦畫展，粗獷的線條、大膽揮灑的色彩，讓這個位於北緯六十度國度的人民，感受到熱帶叢林原始節奏的視覺震撼。
環球》要讓世界看到自己 我要讓全世界都看得到我的作品
今年七月，吳炫三遠征俄羅斯辦個展。
「畢卡索曾說他要用他的作品淹沒全世界，我也要讓全世界都看得到我的作品。」吳炫三說，這是他從年輕時就立下的夢想。自從一九六八年從師大美術系畢業，在台灣省立博物館舉辦個展後，過去四十年來吳炫三已陸續在亞洲、北美、南美、歐洲都舉辦過個展；國內很少有藝術家像他這樣，足跡踏遍世界各國，俄羅斯破冰之後，就只剩下中東了。
對很多人來說，「吳炫三」這三個字是成長記憶，當年他走訪非洲、南美洲原始部落，以親身體驗當地自然生活，創作出色彩非常鮮豔、筆觸直接強烈的作品，引起媒體爭相報導。許多台灣人在三十年前，就知道吳炫三這位擁有「新野獸派」風格的畫家了。
一九八○年代台灣人欣賞藝術品，仍以印象派畫風為主，在去非洲之前，吳炫三也畫印象派的風景畫，還有人誤把他的畫當作是楊三郎的作品買下。
留學西班牙後，吳炫三前往美國發展，為了生存，他創作出迎合紐約客的畫風，一幅畫曾賣達三千美元；日本人也很喜歡他的作品，日本福神畫廊為他辦的個展，畫作幾乎售罄，這也為他奠定了和其他清貧畫家不一樣的經濟基礎，他把賣畫賺到的第一桶金，在台北市天母買了兩棟房子。
對於一位年輕畫家，有這樣的成績和收入，應該滿足了；吳炫三出國留學，原本也是打算回國後有個教職，至於畫畫，偶爾賣個一、二張畫就足夠了。
叛逆》尋找藝術中的自己 跳脫學院祖譜，必須叛逆！
但一次在日本的展覽，一位藝評家對他說，「要抓到A-SUN（阿三，指吳炫三）很難……，一位好畫家，應該遠遠就能看出是他的畫，而不是要讓人上前看簽名，才分辨出來。」這句評論，讓吳炫三放棄原先規畫好的安穩生活，決定繼續追求更高層次的藝術成就。
「我那時繪畫技巧很好，什麼都會畫，但是沒有自己。」吳炫三終於領悟，過去在學院裡所學到的比例、空間等美感經驗，無形中已對創作造成阻礙。
「為了跳脫學院的祖譜，我必須要叛逆！」而這只有回到他接受學院訓練之前的童年時光。於是，他決心辭掉教職，賣掉剛買的新房子，出走到非洲、南美雨林等原始部落。
小時候的吳炫三，沒有人知道他具有繪畫天分；甚至在高中學畫之前，每次上美術課，他的作業都是同學幫他畫的。
但如果再把時間往更小的時候推，在宜蘭長大的吳炫三，小時候和同伴打陀螺、放風箏，他的陀螺、風箏色彩總是比別人的繽紛，那都是他自己畫上去的，所有玩具他都會自己加工。
一九九五年五十幾歲時，他到南太平洋的隆木島（Lonbo），跟當地的原住民學用土條做陶；從沒有學過陶藝的他，才想到小時候玩泥巴、辦家家酒學大人拜拜時，他就可以用泥巴，捏塑出一整桌雞鴨魚豐盛的普度供品。
吳炫三想尋找的，就是小時候這種想畫什麼就畫什麼、隨心所欲的真實情感。在雨林、沙漠與極地的原始部落中，他找到了個人對於創作的詮釋語言。
其實，吳炫三經營自己的藝術生涯，有他務實的一套方法。在國內他一直是獨行俠，沒有和台灣的畫商合作；但經營自己的國際市場倒是相當積極，和日本、美國的畫廊，過去都有合作的經驗。
這次負責幫他籌畫俄羅斯個展的法國Sapone藝廊，主要負責歐洲地區的代理；除此之外，吳炫三在法國當地市場，還有另外的畫廊負責。
這是吳炫三從結識多年的企業界友人、中信集團總裁辜濂松那裡學到的「多腳化經營」，「企業的腳愈多，愈不容易倒；同樣地，如果台灣沒有人買我的畫，但日本、美國有人買，只要賣出三張畫，這樣就夠我生活了。」用這樣的態度，吳炫三積極布局自己的國際市場。
要把自己的作品放到國際一流藝術家同等級的高檔次，還得要能熬得住。九二年初到法國時，吳炫三有六年不賣畫，非要等到最高檔的畫廊代理。
有一次，吳炫三在和友人分享他的國際經驗時說，「也許每個人用的方法不一樣，就看誰能撐，但我的口袋夠深！」這和一般人對窮畫家的印象有很大的不同。...
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