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「變動」是形成作家創作的泉源，在這一屆的聯合文學小說新人獎中，頗可見一斑。
變動的時代、變動的社會、變動的性別關係、變動的價值觀等，凡此種種，產生了問題，造成了衝突，所有這些，都成了作家們最好的滋養。
變動／作者的相互激盪，也產生了新的觀念、新的視野、新的表現形式……
這樣的說法我們都知道，但連續幾年評「新人獎」，給了我串聯起時代、地方與創作的關聯。十分明確的掌握了這「變動」的意義、脈動與影響。
評審們大多同意，今年的整體創作不如往年，有的評審對中篇更是表現得十分失望，以致不肯給獎。
我個人有比較不同的觀點，由於民主的投票表決制，遵從決議，但有些話還是想說。
先從整體作品的「水準」來說，相較於過去幾年每有亮眼的好作品，今年的確缺乏，而在這一批相對比較「中等」的作品中，什麼樣的作品脫穎而出？讓評審在閱讀疲乏中，能偵測到引人注目的作品？
我個人的經驗是，「變動」的議題與因此仍含有能量的作品。
也因此，女性與政治議題，在這屆「新人獎」中脫穎而出，得到較大的矚目。
當然另個簡單的質疑是：女性問題在上個世紀一百年可說將「變動」表現得淋漓盡致，還有什麼新把戲可言？
事實不然，相較於人類數千年的文化歷史，一百年只是一個小階段，這一波女性的議題，仍有不同形式的表現，也還精采可期。
如此，得到短篇首獎的〈回家〉，便是在變動中的女性問題中的一種較「新」的聲音。老實說，「新」並「不新」，小說中這樣的女性在歐美國家中，早已可見，簡單說，來自反過去我這一代「抗爭」、「血淚交織」的女性權益爭取。
在台灣，一些基本的女性平等訴求已達成的今日，新一代女性步歐美已得平權的女性一代的腳步，也該是相當必然的現象。
比較不同的是〈回家〉中我稱之為「無厘頭」的表現方式，應該是有其在地的文化特色，也使得這篇小說有其特出之處。
另一個我要提及與「變動」相關的議題是政治，這不用解釋都可看出台灣在政治問題的糾纏上，還真是方興未艾，且不知要持續到何時。
然不耐與厭煩的焦躁已現。中篇我個人以為足以得首獎的作品〈圍城〉，便充分的表現出現階段台灣的政治氛圍。
一個騙中騙的詐騙金光黨，構成一個看似真、接下來才被拆穿的「假」家庭，當中引線是陳雲林來台的「圍城」與騙子「父親」的「台獨基本教義派」聲音。圍了什麼城又騙了什麼？不正是阿扁「海角幾億」後的失去信賴、信心基調。
之於台灣社會變動中，女性與政治議題，給了小說家較充沛的能量，讓作品受到矚目，但如何深刻的「落實」，成為好的作品，也只能說：
修行在個人。
◎作者簡介
李昂
本名施淑端，台灣鹿港人。中國文化大學哲學系，美國奧立崗州立大學戲劇碩士。著有小說《花季》、《愛情試驗》、《她們的眼淚》、《殺夫》、《暗夜》、《一封未寄的情書》、《迷園》、《北港香爐人人插》、《禁色的暗夜》、《看得見的鬼》、《花間迷情》、《鴛鴦春膳》、《七世姻緣之台灣／中國情人》等。其中《殺夫》已有美、英、法、德、日、荷蘭、瑞典、義大利、韓國等國版本。二○○四年獲法國文化部頒贈最高等級「藝術文學騎士勛章」。
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