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由「藝術北京」主辦的「2010經典藝術博覽會」，9月底在北京精彩落幕後，主辦單位統計成交金額為4000萬人民幣，藝術總監董夢陽表示可以接受，因為博覽會的舉辦，最重要的目的是肩負起藝術教育推廣的責任，並提供藝術投資之藏家一個收藏精品的平台。
董夢陽再次強調，在「當代藝術博覽會」之外，再辦「經典藝術博覽會」，主要是前幾年爆紅、在拍賣會場屢創新高價的中國當代藝術作品，遇到2008下半年金融危機而出現拐點，當時，不少高價買進當代藝術的藏家們，除了口袋受傷外，也開始反問，哪些藝術作品才是禁得起考驗的？
通過「經典藝術博覽會」的舉辦，董夢陽認為，可以幫忙梳理出一些脈絡，而「經典藝術」的定義，包括藝術史已蓋棺論定的某一重要流派領導藝術家的重要作品，以及在技法上禁得起時代考驗者。但他也解釋，「經典」並不是以年代作為畫分，而是純就繪畫技巧及表達觀念者而言，在中國當代藝術品中，也有不少藝術家的創作是稱得上經典的。
沒有經典 寫不了藝術史
2010經典藝術博覽會中，以代理西方畫家為主的藝廊大都帶來具有百年歷史的畫作，如簡經典西畫沙龍展出的柯羅《草原兩姊妹》(1860~1865)、庫爾貝《拉聲埃山谷》(1867)、特絡雍《驅趕牧羊》(1847~1865)，另杰奎琳畫廊帶來保羅．阿爾伯特．貝納爾的《維納斯誕生》(1885)，另還有瑪麗耶特《聖潔》(1950)、喬治羅納《白揚禮讚》(1945)、古風堂帶來威廉翁海伯《聖母懷孕訪聖伊麗莎白》(17世紀)。
不過，既然展場是在北京，大部分的畫廊仍偏向中國的藝術家，像航美藝術機構展出艾軒、王沂東、楊飛雲的寫實油畫作品，及陳連富的鑄銅雕塑；百雅軒展出吳冠中、王懷慶、許江；北京燦藝術中心展出龍力游、李貴君、王沂東、施本銘的油畫；北京匡時國際拍賣公司則拿出關良、劉野、楊飛雲、靳尚誼的拍品，先在博覽會上展出；另藝．凱旋藝術空間則展出今(2010)年才過世的大師吳冠中的多幅作品，以示推崇。
來自台灣的兩家畫廊之一的沁德居，因為專門經營大陸藝術家，因此，展出艾軒、王沂東、龍力游、馬琳、夏俊娜、曹力、劉昕、李惠芳的油畫，以及王沂東的素描；平藝術則也是主打中國藝術家陳流、李銳、秦艾、KEA。由此也可見，台灣的藝術家在中國，因知名度較低，不易被市場所接受，能見度就更低。
收藏王沂東、冷軍、艾軒、靳尚誼等藝術家作品的尚藝術中心董事長唐炬談到，展場充滿不少中國寫實油畫，主要是寫實油畫禁得起市場考驗，不管藝術家畫鄉村姑娘、都會女子、藏族男、女、小孩，甚或滿臉風霜農民的臉，透過他們精緻的筆法，這些畫中的人物都像在訴說他們的故事般，很能抓住觀者的心，而這就是經典藝術的強大「感染力」。
長短線投資 宜與單價成正比
黃文叡認為，目前藝術市場還處於復甦初期，長期投資的買點浮現，他並提供藝術投資的10大操作法則如下：
以全球市場為基礎，確認進場和退場機制；選定藝術區塊；清楚區域市場和全球市場的操作手法；選定作品流通性最佳的藝術家；選定藝術家的代表作；查閱同時期同主題作品在第1市場和第2市場的成交價；掌握藝術家作品的總數量和作品仍在市場上流通的比例；觀察有無炒作痕跡；統計同一件作品在第2市場的再售率和報酬率；選定最易作風險控管的操作手法。
在操作上，長線投資標的，要以單價高、市場流通率大之作品(已成名藝術家及部分大師級藝術品)，其相對保值且變現能力強，而短線投資標的則以中、低價位藝術品(已成名藝術家及小部分新興藝術家作品)、量大選擇性多，具市場潛力的藝術家作品為主，唯風險相對高，故以短線獲利為目標，一到25％報酬率便拋售。
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【完整內容及圖表請見《理財周刊》531期】
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