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丹麥Mindcraft策展人兼首席設計師Cecilie Manz曾在第一次向全世界展現「心工藝運動」的2008米蘭展中提及：「北歐以優秀的實用價值、謙遜的視覺、天然質樸的材料、不會危害環境的製程、以及精緻的工藝和純粹且簡單的美學自豪；然而富足的時代已經接近尾聲，取而代之的是全球性的經濟和能源危機，我們應該反思大量工業化製造出來的所謂『設計』產品，是否應該被挑戰，重新回歸工藝的本質？而這已經是一個勢在必行的趨勢。」
Cecilie Manz帶領的「心工藝運動」（Mindcraft）完全推翻了人們原本對「工藝」的想像，因為Cecilie Manz想做的並非延續傳統而已，而是強調丹麥工藝及設計的核心價值觀，以實驗性的角度和紮實的工藝技術，重新詮釋及挑戰傳統工藝的價值觀。
與Danish Craft共同推動的Mindcraft從2008年初試啼聲至今，在全歐洲展出超過十次以上，儼然成為一股歐洲的新興浪潮。「我們的目的是要創建一個平台，替新一代的設計師及工藝家開創一條不受全球能源危機影響的新路。除了延續我們向來自豪的北歐工藝──頂尖手工、尊重素材本質、並在設計上擁有開放的自由態度，今年我們更集合丹麥最頂尖的16位設計師及工藝家，激盪出具顛覆性、幽默感、以及豐富生活趣味的創意作品。」Cecilie Manz說道。
Cecilie Manz認為富足的時代已經接近尾聲，工業化氾濫的現象會逐漸受到挑戰。如何讓設計產品回歸工藝的本質是如今應嚴正思索的問題。（圖片提供／Cecilie Manz）
以創新與發明的角度打破傳統型態
「心工藝運動」（Mindcraft）並不受限於物件的種類，基本條件必須要有傳統工藝素養，以原創的概念，深入理解形式和材質，從物件中看出故事輪廓，反思和批評意見相結合。身為丹麥頂尖設計師及「心工藝運動」（Mindcraft）策展人及首席設計師的CecilieManz也展出兩項精采設計。
PLURALIS 2009
「這是一把椅子的複數形式！」這是Cecilie Manz對此作品的闡述。一把椅子的樣貌卻有乘以三的功能性，眾數與一把椅子的融合，實則有千絲萬縷的聯繫。Cecilie Manz在設計這把椅子的時候並沒有運用任何新的技術，然而概念卻是新穎且符合人性需求的。她提到：「這是最符合居家生活的一把椅子，可以想像一個小身影攀附在大人的腿上；另一個小身影則坐在一旁背靠著大人玩耍。PLURALIS其實具有無限的想像，以及無限的用途。」
PLURALIS採用俄勒岡州松木材質，以實木製造，可以完全自然無塗層，也可以上清漆／白色／黑色，「PLURALIS並無任何新技術，可說是一張純樸的椅子，按照正常程序精刨、打磨、拋光等，然而它卻是椅子的變形，它是一張具有多功能及使用方式的家具。」Cecilie Manz為此作品下了最佳註解。PLURALIS於2009年在Mindcraft的米蘭家具展中展出，目前由Mooment家具廠出產。
PLURALIS椅使用既有技術，但是注入新穎的觀念使設計充滿人情巧思。（圖片提供／Cecilie Manz）
Clothes Tree 2008
這件作品的原型是Cecilie Manz最早替PP Mobler設計作為秋季工匠一場小型展覽的其中一項展出作品，當時並沒有引起很大的迴響。不過到了2008年，因為此設計符合Cecilie Manz第一次策展的Mindcraft參展條件，因而重新加以改良，Clothes Tree就此成型，在米蘭家具展中，Cecilie Manz帶領的Mindcraft團隊大放異彩，展出期間佳評如潮，她所設計的Clothes Tree也深受國際評論家的青睞，而後由丹麥家具百年精品家具品牌PP Mobler生產製造。
Clothes Tree的設計概念不僅打破原有傳統的衣帽架型態，也重新解構一件衣帽架具備的意義，「Clothes Tree既是衣服自然懸掛的一個臨時存放地方，更像是一棵掛衣服的樹！」這是Cecilie Manz對此作品的解說。拋下一般對於一件家具所應該具有的型態與功能性的觀念，Cecilie Manz運用的是每日的詩意，讓藝術性與實用性簡單及有趣地整合在作品中。Clothes Tree在2008年投入生產製作，運用精細的槭木結構設計，展現丹麥工藝的細緻度。另外這件作品是以平整套件的方式出貨，不但節省運送的空間及成本，從細節處也可看見設計者的巧思。
解構了傳統衣架的概念，讓衣架跳脫只有工具性範疇，Clothes Tree更像一棵有生命力的樹！（圖片提供／Cecilie Manz）
La Vie：「心工藝運動」（Mindcraft）在你看來，對丹麥或世界具有什麼樣的意義？
Cecilie Manz：我認為「心工藝運動」（Mindcraft）想要表達的是一種需要被關注和細心保存的傳統美德，而這就是工藝。通過良好的工藝承傳和專業的指導，通過一種新的方式被保存下來，而我們所做的就是演化，演進成更符合現代生活的方式。
La Vie：談論到工藝這件事，你認為西方和東方有什麼樣的差異性？
Cecilie Manz：就斯堪納地維亞半島來說，長期以來我們比較注重「實用主義」，這是因為農業立國，以及清教徒的早期歷史背景，在那個原物料短缺的年代，「實用主義」發揮了大多數作用，因此北歐美學講究的是物品的實用性，而盡可能地修正功能面的部份。根據我的觀察，東方和我們最大的不同在於東方比較注重外部的感受、心靈的契合，也就是以精神性和藝術價值來投入工藝的創作。我相信，就某些部分來說，東方比西方更懂得如何保存，以及欣賞古老的工藝。
La Vie：你是新銳的丹麥設計師，但你總能設計出許多經典的作品（如Caravaggio燈，甚至與國際大師齊名被長久保存在MoMA），你的靈感從何而來？
Cecilie Manz：設計對我而言是一種本能，就像呼吸般自然，靈感有時候是隱藏在任務本身。我喜歡用眼睛，通常我總是樂觀正面地感受，並且用眼睛仔細觀察身邊的一切就是了。
La Vie：「形式」或「功能」，通常哪一個先出現在你腦中？如何將外觀與實用性相結合？
Cecilie Manz：在我的情況下，當然是功能（笑著回答）！我一直覺得設計不能凌駕於功能之上，就像我畫圖，通常都事先聯想到功能，才會出現外型；我認為美學固然重要，但每一個設計都必須要有核心的「存在必要性」，而我要做的就是盡量讓這兩者並存。
La Vie：你的作品很多都使用天然素材，請談談你的取材哲學。
Cecilie Manz：是的，我很常使用天然素材，特別是木質，也許是斯堪納地維亞半島人的天性，木頭對我來說很重要，它承載著渾然天成的美、大自然的力量、以及溫潤的歷史感，它對我而言是最適合用來設計生活物件的材質。
La Vie：你認為成為一個設計師，最棒的優點為何？
Cecilie Manz：當你覺得被你添加的東西，有那麼一點細微的改善，是更具審美價值，以及對生活有益的⋯⋯。
La Vie：你在台灣頗負盛名，台灣的朋友很喜歡你的設計物件，有什麼話想對La Vie的讀者說？
Cecilie Manz：除了感謝，我似乎無法說更多了！
為Fritz Hansen設計的MINUSCULE椅。（圖片提供／Cecilie Manz）
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