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風和日麗的下午，La Vie採訪團隊一行人來到位於日本代官山的吉岡德仁設計事務所前，略帶緊張的按下門鈴。門開了，隨著接待人員上樓，坐定、採訪、拍照、結束，一切順利。回神後才意識到，動線一上樓即是會議室，秘書無須多做說明，每個人都不期然、卻像得到暗示般地找到自己的座位，一切的自然而然全因事前嚴謹周密的思考。吉岡德仁曾在著作《みえないかたち》（Invisible Forms）中提及，他想做出自然、毫無造作的設計，而要達到這種境界，得花上數倍的心力、得更努力思索。
一份自然得來不易，訪談過程中吉岡德仁也承認，創作過程中的艱難讓他屢次想放棄，但他最終還是找到了解決之道，深刻地表達出自我的獨特思維；這一切的起點，要從創立事務所前，他在倉俣史朗、三宅一生兩人旗下工作時談起 。
La Vie：請您談談在倉俣史朗、三宅一生事務所工作的經歷，對您的影響？
吉岡德仁：我學到設計是很自由的，在世界上有各式各樣的價值觀存在，沒有什麼是最高級的價值觀，也因此，設計非常有趣，在設計時可以自由想像，每一種自由的想像都能受到尊重與評價，對我而言，這是我在這兩間事務所的工作經驗中所學到最重要的事情。
La Vie：1992年離開三宅一生事務所後，您決定成立自己事務所的原因為何？
吉岡德仁：2000年三宅一生決定退出時尚界，由瀧澤直己正式接他的設計棒子。三宅一生的決定帶來了轉機，也給了我一個機會去思考關於以自己的名字來作設計這件事。
La Vie：成立事務所時是否有立下特別的目標？
吉岡德仁：在成立事務所時，希望自己能做出革新性的創作，我很重視素材，因此希望能藉由不同的材質創造出能夠改變時代、能夠在世界上留下自己痕跡的東西，這是事務所成立的目標。
La Vie：日本傳統文化對您有何影響？
吉岡德仁：在設計時我並沒有考慮到傳統文化，但其他人看我的作品卻覺得是帶有日本傳統文化的，我曾經對此反思，是否自己的作品是充滿日本傳統文化的呢？我想來想去，或許因為自己出生、成長都在日本，多多少少有受到影響，但我不是有意識地在設計中刻意展現日本傳統文化，只是自然而然地反應在設計裡而已。
La Vie：您認為東方設計的精神或特質為何？
吉岡德仁：這個問題有點難回答，我無法得知歐洲人是如何看待亞洲設計，也無法替別人來評價亞洲設計，我想，因為亞洲文化具有獨特性，因此歐美國家會覺得比較新鮮、感興趣。再者，亞洲的歷史很長，在這漫長的文化與歷史中，或許有些特點是與歐美國家共通的，因此在某些部分能引起他們的共鳴。
La Vie：您尋找靈感的方式是什麼？當靈感出現時會如何記錄？是隨身筆記或畫下草圖嗎？
吉岡德仁：我習慣在腦海中構思、處理種種想法與靈感，很少透過紙上作業記錄，可以說有80%的靈感都是在腦海中構成，一旦有靈感的時候，會很快地做出小型樣品，或是用電腦做出3D立體模型，我是不打草稿也不用紙筆記錄的。靈感對我來說，不是一種形式，而是一種新的想法或觀點，因此無須用紙筆記錄下「靈感的形式」，沒有寫出來或畫出來的必要，新的想法都在我的腦海中。
La Vie：那麼每一個靈感如何化成作品呢？
吉岡德仁：我們像是個研究小組，而我是團隊的負責人。每當有新的想法時，我會立刻把想法告訴團隊成員，根據我腦海中對這個設計的一些基礎，如大小、尺寸等，他們會將其立體化做成3D模型，接著進行各式各樣的試驗，其中有小實驗也有規模較大的實驗，然後在實驗過程中會出現更多新的想法與靈感，我不斷地更新最初的設計概念，就在一邊實驗、一邊更新的過程中，直到最後完成設計。整個過程根據設計品項的不同，耗費的時間有時候很短，有時則須花上二到三年。
La Vie：您如何挑選材質？有偏好的嗎？
吉岡德仁：我喜歡透明的材質，因為那是與光是最接近的材質。在設計上，我偏好追求非物質性的東西，那或許是從物質中解放出來，而非只有物質本身，因此我很喜歡透明的材質，想從那個物質尋找出超越物質本身的東西。
●吉岡德仁設計事務所
設計：吉岡德仁
所在地：東京代官山
規模：三層
建造年份：1999～2000年
概念：移築日本島根縣150年歷史江戶時代米倉至東京並加以改裝。
他在日本南部的島根縣找到了一棟具有150年歷史的舊米倉，這棟建於江戶時代建築結構非常堅固，然因經年強大風力吹拂之下已經傾斜，吉岡德仁表示，這建築本身承載了幾世代日本人的智慧，他在看到的當下便確定這就是他將要移築作為未來事務所的建築。2001年，時年35歲的吉岡德仁以此作獲得日本最富盛名的每日設計賞（ Mainichi Design Prize）第47屆得獎，從此開啟了他持續追求獨特與創新的設計生涯。
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