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跨越世代的光華
翁倩玉
出生在台灣，翁倩玉兩歲時隨著父親的工作，全家移居日本東京，九歲進入向日葵劇團，一輩子活躍在表演舞台上。她能唱歌，會演戲，更能主持節目，十三歲首次參與電影演出，二十二歲得金馬獎最佳女主角，也參加過日本最具代表性的紅白歌手對抗賽，她的演藝事業在一九八○年代攀上第一個高峰，紅遍台灣、日本，甚至整個東南亞。
準時來到飯店，所有工作人員都到齊，卻遲遲未見今日受訪的主角現身。正納悶著，副總編輯對我解釋，待會先拍照再採訪，翁小姐今早才回到台灣，風塵僕僕，此際還在梳化，整理衣服。因為翁倩玉認為面對不同媒體，需要以最好且不同的面貌出現，才不會愧對閱聽眾，也因此，她面對每一個媒體採訪時，都會更換不同造型。
聽到這樣的話，心裡因為時間耽擱而產生的小小著急不見了，這是如今少見的敬業精神。舞台上的工作者，以美好的形象現身，原本是基本信念，只是過度隨性而為的觀念，被美化成個性，這份美好遂逐漸消逝。
沒多久翁倩玉準備妥當，攝影師架好燈光開始拍照，我們在一旁觀看。只見鏡頭前的她，自然散發出一股熟齡獨有的成熟之美，舉手投足之際，信心飽滿，顧盼生姿。我猜想，在那個當下，周遭的人心中都在羨慕與讚嘆吧，何以生於一九五○年的她，總是能讓人從心中生出如此光華美麗的意念。
愛漂亮愛表演的童年
當我們在能容納十來個人的圓桌坐定，拋出第一個問題，翁倩玉一聽就笑了，回說：「問我小時候是怎樣的女孩，你要問我的父母才對呀！」聽到這回答，眾人也笑了，原本人馬雜沓造成的緊張氣氛，因為這一笑，都鬆了下來。
接著她才正經回答：「除了活潑，充滿好奇心之外，我小時候就很會安慰人，譬如要上舞台前，有些大人會緊張，我就安慰他們，不要緊張，表演很快就會結束。或者有人因為等久肚子餓了生氣，我會去跟他說，不要生氣啦，很快結束就可以去吃飯啦。這些事情我都不記得，是一些長輩後來說給我聽。」
小時候的翁倩玉充滿了表演欲，也愛漂亮。三歲時，媽媽帶翁倩玉去學鋼琴和參加合唱團，她興致都不高，但是一說到學芭蕾，眼睛立刻一亮，「雖然媽媽說，合唱團是要練發音，讓說話清楚、芭蕾是要讓儀態端莊、鋼琴是要培養氣質，女孩子需要這些，但是我心裡只想著，跳芭蕾可以穿漂亮的蓬蓬舞裙。那時候一有客人來訪，我就請哥哥拿著手電筒幫我打光，在客人面前跳起舞來。」
儘管來自台南望族的母親，為孩子培養了多種才藝，但是當九歲的翁倩玉想要走入演藝圈時，嫻熟這個圈子的父親卻因為愛女心切，第一個投下反對票，後來是媽媽說項，「小孩子有自己的想法，就讓她試看看，也不一定一輩子走這條路，不要這麼早就否決。」但是媽媽也跟小小翁倩玉約法三章：第一，不要忘記自己是一個普通的女孩子，家務一樣要幫忙；第二，功課不可放棄，讀書要讀到好才行；第三，有始有終，一旦開始就不能輕易放棄。「那時候我才九歲，爸爸媽媽當著面問我這些事情，我當然一口說好，其實心裡還不太明白答應了什麼！」
家庭教育聯繫起台日
回顧翁倩玉輝煌的演藝生涯，如果沒有活潑愛演的個性，無法邁開第一步，如果沒有嚴謹健康的家庭教育支撐，無法邁開第二步。然而家庭教育給她的影響，可能不止如此。
當時全家客居日本，快點學會日文，才能方便融入日常生活，但是家裡卻讓翁倩玉從小念中華學校，奠定中文基礎，到了四年級，又轉到美國學校，「爸媽認為英語是未來的語言，非要能自然而然地開口說英語不可，而且母語也不可偏廢。但是在校說英語，和朋友相處說日語，台語怎麼辦呢？他們想了一個辦法：有一天我放學回家，用日語對媽媽說肚子餓了想吃東西，結果她一點反應都沒有，和哥哥琢磨了一會，用台語說八度夭（肚子餓），媽媽聽到了立刻拿出蛋糕水果，從此在家裡說台語才有飯吃。」
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