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伴隨新片《少年PI的奇幻漂流》在台灣搶先全球首映，國際名導李安返台逗留數日，又引起一陣旋風。
雖然每部作品都相隔數年才推出，李安卻每每造成話題，令人驚嘆。如果把李安的故事也比喻成一部電影，片名應該叫作什麼？
或許，它是簡簡單單，但相較於李安今日的光環，卻顯得愈發動人與難得的5個字── 純真的力量。
這個人很奇特，難以定型解讀
有些知名導演，一出場架勢十足，言談間讓人感覺才華洋溢，但李安從不是這種風格。出現在人前的他，受到稱頌，總是帶著羞澀靦腆的微笑，似乎不知所措。被問到他創作電影的深意，常常不自覺摸著頭，回一句：「其實，我也不知道該怎麼說……」，活像是個被考倒的無奈大男孩。
有些導演作品，登場即驚世駭俗，不是手法異於常人，就是電影語言風格強烈，但李安亦非如此。美國網站Deadspin的電影專欄，甚至以「世上最不酷（least-cool）的偉大導演」比喻李安。他的電影，溫和柔軟，步調舒緩，也不追求手法的炫奇。初看不會牽動激情，卻是慢慢入味，悄悄攻佔人心。
李安很多作品改編自文學或動漫作品，《少年PI的奇幻漂流》同樣是改編自歐美暢銷多年的同名小說。然而，很奇怪，一旦經過李安的手，它就完全脫離原作界限，生出另一個截然不同的「導演作品」。
李安多年的電影圈好友小野，形容《少年PI的奇幻漂流》的原著：「作者掉書袋賣弄許多他在動物學、宗教學的知識，使得全書讀來瑣碎、無聊，也很少情節，沒想到李安竟然可以把它拍成這樣！」
李安自己也說，「通常原作是啟動我一個靈感，但我不可能做到『忠於原著』。我的想像、對生活的體驗、對電影的抱負，都與原作作者不同，我有自己想說的話。」
就像《少年PI的奇幻漂流》主角之一的孟加拉虎Richard Parker，在原作中代表某種「自然」的力量及象徵，到了李安手裡，卻被賦予更多重的詮釋空間。「畢竟，老虎在東方人、尤其印度人的心目中，是帶有更特別的意涵的，」李安解釋。
很多影評人喜歡分析李安，但事實上，李安實在是個太難界定「類型」的導演。從《推手》、《喜宴》、《臥虎藏龍》、《色，戒》的華人社會題材；或是《理性與感性》、《冰風暴》、《綠巨人浩克》、《斷背山》等充滿歐美文化色彩的作品，到今天他選擇《少年PI的奇幻漂流》，又跨界處理東方印度的宗教議題。每部作品的差異性如此之大，跨越的文化背景又如此寬廣、複雜，如果真要找尋出他眾多作品的共通性，大概只有「人性」這個詞彙吧！
既純真好奇，卻又通透世事
可以如此自由進出於各種天差地遠的世界，卻總能遊刃有餘，他，究竟是曠世奇才，抑或是無所不知？
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