|
在迪．艾倫（Woody Allen）、妮可．基嫚（ Nicole Kidman）、艾爾． 帕西諾（Al Pacino）、湯姆．漢克（ Tom Hanks）、李察．吉爾（ Richard Gere）、金．凱瑞（Jim Carrey）、哈理遜．福特（Harrison Ford）還是布萊德．彼特（Brad Pitt）？
正確答案是：「全部！」
你大概很難相信妮可．基嫚會這樣形容自己：「很自然地我會想要消失在黑暗的戲院中，我實在太害羞了。」在《教父》（The Godfather）三部曲中皆扮演錚錚鐵漢角色，後來以電影《女人香》（Scent of a Woman）獲得奧斯卡最佳男主角獎的艾爾．帕西諾，也曾出人意表的描述：「我的第一個語言是害羞，只因為被推向鎂光燈，我才能夠學習如何因應害羞。」
為何看作退縮的害羞，能轉化成反差極大的表演欲，讓他們在舞台發光發熱？
根據創立美國史丹佛大學害羞診所、享譽國際的害羞研究泰斗菲利普‧辛巴多博士（Philip G. Zimbardo）以「內向、外向、害羞、不害羞」4個象限分類，這幾位好來塢大明星應該都偏向「外向害羞型」，也就是台下害羞，台上看起來不害羞的一群。
表演，對他們來說，就是一個釋放害羞的「出口」，也是暫時忘卻自己的「投射」。
演戲，讓梁朝偉打開一扇心窗
將目光拉回我們周遭，港星梁朝偉也是一個符合這樣特質的例子。
令人嘖嘖稱奇的是，無論是詮釋《花樣年華》裡的周慕雲，還是《色｜戒》裡的易先生，在「溫柔」與「暴烈」兩個極端間游刃有餘的他，連在一些無厘頭的喜劇中，也能全然放開。
如此功力，讓一位大陸主持人埋怨，為何受訪的他始終低頭沈默，之後梁朝偉才開口：「我是個非常害羞的人，所以我才會去當演員，因為可以永遠躲在一個角色背後，不用做我自己。當我跳出一個角色後，反而會覺得很不自在，別人會說變得很靦腆、拘謹、不自然，也許這才是真正的我。」
在梁朝偉與劉嘉玲不丹婚宴中受邀的少數台灣人中，資深娛樂記者出身、也是名作詞人的梁鴻斌，以多年友人角度觀察：「梁朝偉出生單親家庭，又有一個強勢的母親，在害羞性格背後，戲劇正好是他逃離自我的一扇窗。」
不過，逃離面對自己的動機，並非讓他發光的主因，重點是：「他非常用功，每進入一個角色，必定用盡力氣。像是《色∣戒》開拍前，他就把劇本看過千遍，不僅倒背如流，還研究早期黑白國語電影裡的口白，並盡量讓自己面容乾涸，揣摩原著中易先生『鼠相』的神態，」梁鴻斌嘆服地說。
李安的鋒利，藏在電影裡
同樣具有強烈表演能量的導演李安，他的舞台不是真的舞台，而是電影屏幕後方。
因為自己也是導演的緣故，李崗對哥哥李安的心路歷程，特別心有戚戚。
他分析，貌似謙沖的李安，其實是將鋒利藏在電影裡。這叛逆的能量，除了台灣戒嚴的成長背景，父親的權威管教也是原因，「人性總在追求一種平衡，害羞的人壓抑，卻也渴望被注意、認同，電影導演剛好提供這樣的機會。」
有趣的是，置身剽悍的西方導演世界，陰柔的李安看來雖是「異數」，但其柔軟的姿態，卻成一種優勢。
李崗分析，因為每當新片開拍，面對全新的拍攝團隊與演員，害羞帶來的謙虛，往往讓他沒有稜角，與人相處自如，且能像海綿一樣，快速吸收所有經驗。
尤其對照國內外許多知名的大導演，李安顯然更討喜且有觀眾緣，因為他的靦腆與害羞，會讓許多人產生共鳴感，大大縮短了與一般人的距離，而不會讓人覺得高不可攀。
另一方面，因害羞隱忍的委屈，也讓李安累積出勇於挑戰的強悍。
例如，執導沒有西方導演願意接手的《理性與感性》（Sense and Sensibility）；以一個外國人身分，直搗美國1970年代中產階級家庭價值的《冰風暴》（The Ice Storm）；抑或大膽結合代表美國立國精神的牛仔，與被保守派視為禁忌的同性戀議題，獲得奧斯卡最佳導演獎的《斷背山》（Brokeback Mountain），都直逼人心最深的矛盾與掙扎，讓人無所遁逃。
將害羞變成正面能量
此外，華語歌壇小天王周杰倫、喜劇演員郭子乾、作家暨廣播主持人王文華都是害羞一族，卻都靠著不同型態的表演，讓自己佔有一席之地，成為令人矚目的公眾人物。
在政治大學教育學系、科技管理研究所兼任教授吳靜吉看來，他們這些表演的才華，一部份來自天分，一部份在於深知自己的害羞，並積極有創意地尋求方法，探索自己，將困窘多時的害羞，變成一種正面的能量。
也就是說，因為他們在「表演」這個創意的療癒過程中，找到自己所愛的專業，從專業的表現上增強自信與自尊，因而獲得他人的肯定。當有了人生的高度，害羞偶爾湧出時，就不會是令人挫敗的拉力，而是化成深沉內斂的氣質，讓他們的表演更加豐富與細膩。
|
