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上午九點鐘，平地城市天已大亮，但位在埔里鎮山谷中的桃米里，光線才初初射入。映著朝陽，山谷裡一座七米五見方的白色建築物，身影越來越清楚。
新故鄉基金會工作人員，正動手推開它外層一扇扇白色霧面門板。一根根拔地而起的五米高棕色圓柱，逐步亮相，帶著巴洛克時期羅馬教會的迴廊風格，呈一圈橢圓迤灑開來。陽光如浪，靜靜湧入柱間，地上篩出柱影，有如圓柱映在湖面的倒影。
環形而立的圓柱，每根正好是我雙手合抱的粗細，撐起頂上橢圓的平面。斜射光線指尖輕觸的中央空間，是靜謐的教堂大廳。類似的圓柱就地橫放架起，成了眾人聚集時所用的長椅，一張可容五人並坐，最多可坐八十個人。
不論是擎天圓柱，或如原木般渾圓的柱狀長椅，看似厚實堅固，但手掌輕貼上去便能知道：竟是紙啊。
這裡是不折不扣，用紙搭建成的紙教堂。教堂主體從橢圓列柱到內部長椅，全由中空的巨大紙管構成，共58根，直徑33公分，紙壁厚1.5公分。頂天立地的姿態，打破外界對紙柔弱不堪的不信任感。考工記工程顧問建築師洪育成曾至現場參觀，他解釋，就像一張報紙打人不會痛，捲起來打就有力道了一樣，圓形紙管的力度、耐重都比平鋪時，強上好幾倍。紙造樑柱之外，其餘僅外加如馬戲團帳棚般尖起的帆布頂篷，以及防下雨、入夜之水氣的壓克力外層板。
非紙不可，可不是建築師一時的玩興，而是日本阪神和台灣埔里兩個地震災區，重建過程中傳遞關懷的一連串感人故事。
一九九五年阪神震災後，日本東京的建築師坂茂來到神戶市北部的野田，房屋全毀率達七成的鷹取地區，親眼看到頹圮傾塌、一片殘破的街景。流離失所的居民晃蕩街頭，不知該往何方。坂茂心想：身為建築師，究竟能為他們做什麼？
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